10 августа в российском прокате появился долгожданный австралийский хоррор «Два, три, демон, приди!» (Talk to Me). Его режиссёрами стали братья-близнецы Дэнни и Майкл Филиппу, известные по YouTube каналу RackaRacka, на котором с 2013 года они выпускают комедийные ролики в жанре ужасов. RackaRacka завоевал множество наград, а в 2023 году состоялся дебют для больших экранов — лента «Два, три, демон, приди!». Как австралийские ютуберы сняли хитовый хоррор, при чём тут зависимость и Ари Астер, разберёмся в этой статье.
Из YouTube в большое кино
С детства Дэнни и Майкл Филиппу занимались съёмками видео: уже в девять лет на заднем дворе братья записывали свои рестлинг-матчи, а позже перешли на популярные в 2013 году ролики Fake Fail. В 11 лет они сняли Evil Flamingo, вдохновлённый фильмами о кукле Чаки. По сюжету фламинго их сестры убивал людей, вырывал им фальшивые глаза и забрызгивал всё томатным соусом вместо крови.
Можно сказать, что с канала RackaRacka началась их режиссёрская карьера. Первым нашумевшим роликом стал «Гарри Поттер против Звёздных войн» (Harry Potter VS Star Wars), собравший семь миллионов просмотров за неделю. После него карьера ютуберов пошла в гору, и на какое-то время братья вместе с друзьями даже сняли особняк (серия роликов House of Racka), в котором записывали видео, демонстрируя свои навыки в создании спецэффектов и забавных сюжетов. Во время этого безудержного веселья Филиппу пытались снять что-то серьёзное — короткометражку «Потоп» об отце и сыне, попавших в секту. Братья понимали, что никогда не смогут выложить это на канал, потому что аудитория их не поймёт. Так им пришла идея пойти в большое кино.
— Я не знаю, что я делаю. Никогда раньше не снимал кино, — говорил Дэнни Филиппу в интервью Esquire. — Я не могу поверить, что на кону миллионы долларов: сомневаюсь, переосмысливаю. А когда наступает день съёмок, мне нужно просто сделать рывок.
О фильме «Два, три, демон, приди!» сразу стали говорить в Голливуде, а А24 быстро купила картину и сделала её вторым по величине кассовым открытием студии после «Реинкарнации» (Hereditary, 2018) Ари Астера. В чём же причина такого успеха?
Сюжет
Видео с подростковых вечеринок разлетаются по социальным сетям: одержимые демонами ребята кричат нечеловеческим голосом, неестественно изгибаются и со злостью смотрят на собравшихся чёрными демоническими глазами. Главная героиня Миа (Софи Уайлд), жизнь которой потеряла смысл после смерти матери, хочет попасть на такую встречу. Её лучшая подруга Джейд (Александра Дженсен) не в восторге и уверена, что подростки просто пытаются привлечь внимание. Когда Джейд всё же поддаётся на уговоры, подруги попадают на тусовку к Хейли (Зои Теракс) и Джоссу (Крис Алосио). Пара ставит на стол забальзамированную руку оккультиста и вызывает добровольца для ритуала. Миа идёт первой.
Потуже затяни ремни, зажги свечу, пожми жуткую руку и произнести: «Демон, приди!». По другую сторону стола появится демон, желающий завладеть телом живого существа. Не пугайся. Произнеси: «Я впускаю тебя» и повеселись на славу! Главное следи за временем — полторы минуты, не больше. Иначе существо останется внутри навсегда.
Миа впускает демона внутрь и ловит самый настоящий кайф. Да такой, что удерживает существо дольше положенного, но кажется, без особых последствий. Правда ведь? В любом случае этот фильм не о демонах. Вернее, не совсем о них.
Эпидемия наркотиков и депрессия
Аделаида, Южная Австралия. Подростки, слоняющиеся без дела. Одинокие. Выкинутые на обочину. Они сбиваются в кучу, словно бездомные псы и тянутся к единственному источнику радости, возможности отвлечься от холода и ужаса повседневности — к наркотикам.
Дэнни и Майкл Филиппу, будучи подростками, попали на вечеринку, где ребята вроде них баловались запрещёнными веществами. Какой-то парень перебарщил с дозой и начал биться лицом о стол, разбив его в кровь. Никто не помог ему, все достали телефоны и начали снимать — ведь это забава, очередной наркоман, слетевший с катушек. Но для близнецов и будущих режиссёров — это настоящая сцена из фильма. Только вот как показать подростковую наркоманию и ужас, которым оборачивается одно неверное решение? Похоже, придётся снять хоррор.
В фильме Филиппу в зависимость впадает Миа. Она лёгкая жертва: девушка одинока, страдает от депрессии и чувства вины после смерти матери. Отец отстранился от неё и погряз в собственном горе, лучшая подруга Джейд встречается с первой любовью героини, а единственный, с кем девушка может поговорить по душам, — пятнадцатилетний брат Джейд (Джо Бёрд), ещё не столкнувшийся с жестокой реальностью и способный хоть немного сопереживать. Но этого недостаточно. Именно поэтому Миа становится лёгкой мишенью для демонов (наркотиков), ведь ей кажется, что только они способны унять её боль. «Мне нравится, что я всё чувствую, но ничем не управляю» — первое, что говорит девушка, когда впускает в себя демона. Быстрый монтаж сцены: подростки катаются по полу, смеются и ловят кайф. Эта часть жизни яркая, с громкой весёлой музыкой, в компании близких по духу ребят — одиночество окончено. В реальности их не ждёт ничего, кроме тусклого синего света и депрессивных воспоминаний об ушедшей матери. Понятно, что одним сеансом Миа не ограничится.
Смотреть, как подростки слоняются по городу, распространяя наркотики, (предлагая пожать демоническую руку) страшно. Как «Дети станции Зоо» брошенные и никому не нужные, находящие пристанище в болезненных галлюцинациях, так далеко уводящих от дома. Смотреть на это больно — наркомания, как эпидемия распространяется среди беззащитных подростков, не способных попросить помощи из-за одиночества и внутренней изолированности.
Миа не только не способна остановиться, она затаскивает в это окружающих. Так, девушка позволяет принять участие в сеансе пятнадцатилетнему Райли, который берёт со взрослых пример и уговаривает «дать ему попробовать». Именно он разбивает лицо о стол: ребята пропускают время прибывания демона внутри тела и тот остаётся внутри (слишком большая доза). Это приводит к тому, что мальчика увозят в больницу с многочисленными травмами, а полиция устраивает собравшимся допрос. Райли не удаётся спасти: мальчик гаснет на глазах, а ломка приводят к тому, что он снова разбивает голову о кафель в больнице. Сцена с мальчиком в лимбе, где демоны обгладывают его тело, ужасает — это отличная демонстрация того, что происходит с человеком, чья душа мечется от боли и ужаса, но не способна вырваться из рук зависимости. И именно уязвимым и брошенным детям проще всего пожать демону руку и оставить его в своём теле, рассчитывая, что это просто игра.
В фильме чётко показано постепенное падение Мии: от сопереживающей и поддерживающей девушки, стойко выдерживающей все испытания, до готовой убить ради дозы. Единственная в фильме она носит жёлтую одежду и постоянно наносит и сгрызает яркий лак (цвет безумия и смерти). Это демонстрирует зрителю внутреннюю нервозность и тревогу, скрывающуюся за внешней непоколебимостью. Миа постоянно заламывает пальцы — так на самом деле выглядит сломленный человек, который якобы всё «держит в своих руках». Словно «Мертвец» Джармуша, девушка жива лишь внешне, на самом деле она совершает своё последнее путешествие. Её мать умирает, погибает и сама Миа. Наркотик, как попытка избавиться от боли, — лишь возможность как можно скорее уйти следом.
Хоррор как интеллектуальный жанр
Скримеры, внезапные появления монстров и маньяков больше не работают — оставьте это для массовой аудитории. Медленно нарастающее напряжение, тревожная музыка и тонкое повествование — вот что хочет видеть зритель. Мы привыкли, что в ужасах не нужно копаться, искать смыслы и вдумываться в сюжет, но теперь всё чаще на большом экране можно увидеть интеллектуальный хоррор, где психическому состоянию персонажей и зрителя уделяется основное внимание.
— Для меня главный элемент хорошего фильма ужасов — персонажи, к которым люди могут привязаться, — говорил Дэнни Филиппу в интервью Esquire. — С некоторыми киногероями возникает дистанция, они не ощущаются как реальные люди. Но я думаю, это здорово, когда персонажи сложны для зрителя, когда аудитория не знает почему герой так поступил. Мне нравится, когда персонажи чувствуют себя многомерными.
Многие фильмы ужасов опираются на испуг и быстрый выброс адреналина, тогда как интеллектуальный хоррор старается рассмотреть природу страха и эмоциональной реакции персонажа. Чаще всего угроза не столько реальна, сколько исходит из внутреннего состояния героя. Так, на первый взгляд, Миа одержима демонами и, следуя их указаниям, причиняет боль себе и близким. На самом деле, девушка одержима собственным горем и в попытке избавиться от боли, доставляет её окружающим. Всему виной — её тяжелое эмоциональное состояние, которое и привело её на «сеанс». Отец переживает за Миа, семья Джейд борется за жизнь Райли из-за действий героини. То же самое происходит в «Реинкарнации» Ари Астера, где мать семейства Энни Грэхем (Тони Коллетт), постепенно сходит с ума и заставляет родных разговаривать с умершей дочерью.
Арина Пырина
В подобных лентах пугает не столько присутствие потустороннего, сколько одержимость, подозрительность героев и психологическое давление на зрителя. Такой вид хоррора исследует уязвимые места психики человека, его страхи и тревоги. Персонажи борются со своими импульсами и навязчивыми мыслями, пытаются контролировать их, но всегда проигрывают. Это пугает и зрителя: куда хуже потерять над собой контроль и не различать реальность и вымысел, нежели попасть в ловушку потустороннего, но с ясной головой. Происходящее в фильмах Филиппу и Астера воспринимается как яркий и реалистичный ночной кошмар, болезненная часть психики, сон во сне, от которого невозможно пробудиться. Паранойя, неуверенность в себе и своих действиях, недоверие к окружающим — главные критерии интеллектуального хоррора, которые позволяют зрителю изучить всю многогранность и сложность человеческой психики. Здесь борьба с потусторонним, оккультным — лишь метафора ужасов, происходящих у персонажа в голове. Так, в фильме «Спокойной ночи, мамочка» мальчик считает, что после пластической операции на лице, под бинтами скрывается не его мама, а нечто потустороннее. На самом деле, ребёнок страдает от синдрома Капгра (расстройство, при котором человек убеждён, что его близкие заменены кем-то другим). Зритель приходит в ужас от того, что всё это время доверял человеку, которого должен был опасаться.
Переживание смерти — одна из основ интеллектуального хоррора, особенно когда потеря противоречит общественным ожиданиям. В «Реинкарнации» ребёнок гибнет из-за жуткого несчастного случая, в «Два, три, демон, приди!» мать Миа постепенно сходит с ума и уходит из жизни способом, о котором принято молчать в обществе. Потустороннее и мистическое, появляющееся после — лишь олицетворение сложных психологических переживаний героя.
Во многом благодаря А24 подобные фильмы стали набирать популярность и получать многочисленные премии. В отличие от других корпрораций, студия доверяет режиссёрам, отказывается от большой студийной системы, которая переворачивает и меняет видение режиссёра в угоду массовой аудитории. Они поощряют свободу самовыражения, из-за чего практически все проекты получаются оригинальными и самобытными.
— А24 инвестирует в уникальные истории и поддерживает своих режиссеров, — поделился Майл Филиппу в интервью Complex. — Они настолько дружелюбны к режиссёрам, что нам никогда не придётся беспокоиться. Работа с A24 — это гарантия того, что мы можем выразить себя, сделать всё так, как нам хочется и они это поддержат.
Артём Нечаев
Успех «Два, три, демон, приди!» пришёл незамедлительно, поэтому А24 анонсировали продолжение уже через 11 дней после выхода фильма в прокат. Режиссёрами сиквела станут братья Филиппу, а нам остаётся только ждать и стараться не пожимать демонам руку.
