3 сентября в российский прокат выходит «Тони» (Tony) — драма Мэтта Джонсона о студенте-максималисте, который в погоне за американской мечтой тонет во лжи. В основе сюжета — отрывки биографии знаменитого шеф-повара Энтони Бурдена, романтизирующие его молодость. Рассказываем, чем новинка А24 перекликается с «Марти Великолепным» и почему это на самом деле подростковая, а не «кулинарная» история.
«Я был, если говорить откровенно, избалованным, несчастным, самодовольным, разрушительным и безголовым оболтусом и остро нуждался в хорошей взбучке», — Энтони Бурден.
Тони (Доминик Сесса) — весь из себя. Претенциозный студент мечтает стать великим писателем, но сначала ему необходимо выиграть грант на первый роман. Книга эта ни в коем случае не должна быть похожа на чтиво Сэлинджера, ведь у него, по мнению героя, одно женоненавистничество и никакой надежды. Заполучив деньги, он бросит учёбу и умчится в Нью-Йорк, лишь бы не зубрить латынь и не слушать нудные нравоучения матери, которая то и дело пытается интеллектуально задеть его. Конечно, всё идёт не по плану: награду отдают другому, а наш зазнайка сбегает из дома и отправляется в Провинстаун, который изменит его раз и навсегда.
Один из катализаторов будущих перемен — девушка Нэнси (Эмилия Джонс). Тони был влюблён в неё ещё в школе, а после случайно встретил в баре и узнал, что та проведёт лето на Кейп-Коде. За ней он и отправился, предварительно обчистив родительский бумажник. Однако пассия оказалась занята, а потому, напившись в ближайшем ресторане, будущий писатель посмел пристать к официантке, за что огрёб от шеф-повара (Антонио Бандерас) и его свиты. Но потом с виду суровый, но добрый в душе владелец заведения приютил его у себя на веранде и даже дал работу.
Новинка от А24 — тот же воспитательный роман, который хотел написать главный герой. Перед нами патологический врун-эгоцентрик, водящий окружающих за нос даже в ситуациях, не требующих этого. Для матери-педагога он всегда будет глупым, для однокурсников — странным, а для девушек — незаметным. Потому, получив известие, что бюджета на написание книги ему не видать, молодой человек не может признаться в этом остальным. Чтобы покорить девушку, он выставляет себя успешным студентом и уверяет, что пишет книгу. А чтобы получить место в ресторане, говорит, что его отец — великий шеф, а сам он с детства стоял у плиты. Чаще всего эти фантазии оборачиваются в его пользу, но случаются и болезненные исключения, бьющие не столько по нему самому, сколько по окружающим.
В этом смысле отчётливо видна параллель «Тони» с «Марти Великолепным», который А24 выпустила в преддверии 2026 года. Оба героя используют ложь на пути к американской мечте — призванию, признанию и призам. Но между ними есть и разница: Марти может пожертвовать человеком ради себя, а вот Тони — нет. Однако на подлости последнего смотреть куда омерзительнее. Дело в том, что персонаж Тимоти Шаламе вызывает антипатию с самого начала, а негодяю Доминика Сесса в какой-то момент удаётся перетянуть зрителя на свою сторону. И это лавирование от одной полярности к другой удерживает у экрана до самого конца. При том что фильм, если говорить честно, скорее неплохой, нежели выдающийся.
Алина Кувшинникова
Для тех, кто не знает: Энтони Бурден — популярный шеф-повар, который больше 20 лет провёл на нью-йоркских кухнях, возглавил Brasserie Les Halles и написал несколько книг, в том числе бестселлер Kitchen Confidential о закулисье ресторанного бизнеса. Несмотря на заявку байопика и синопсис, напоминающий сериал «Медведь», «Тони» — не кулинарная драма. Мэтт Джонсон снял вакуумную историю о тинейджере, который мечтает об одном, но от безысходности (а это на самом деле так), приходит к совершенно другому и в этом обретает смысл жизни. Описанное чересчур романтизировано, будто фильм снял сам Бурден. Главный герой — типичный 19-летний псевдоинтеллектуал из подросткового инди-кино, которого никто не понимает. Он томно читает «В дороге» Керуака, хоть и засыпает под него; спрашивает у каждого встречного, что такое провидение; и называет людей вокруг тупыми.
И тут хочется вспомнить не так давно посетивший российский прокат «Беспечный возраст» о девушке, которая не знает, что делать со своим будущим. Она тоже вступает в схватку с окружающим миром, но делает это более экологично. И там, в отличие от ленты Джонсона, героиня не мнит себя идеальной, из-за чего человек по другую сторону экрана доверяет ей. Девушке не нужны пафосные речи вроде «У устриц вкус, как у будущего», чтобы заполучить внимание. Ей вообще ничего не нужно. А Тони совсем другой: нереалистично вязкий, словно патока.
А вот его окружение в Провинстауне иное: нарочито «грязное», безденежное и «гопноватое». Один повар кадрит девушек и откалывает кусочки от дверей их спален в качестве трофея. Другой сыплет непристойностями, от которых невозможно оборониться. «Правильный» во всей этой среде лишь шеф в исполнении Антонио Бандераса, пытающийся хоть чему-то научить подопечных. Вкупе все работники ресторана выглядят органично, чего как раз и недостаёт Тони.
При этом у такого сценарного хода есть и плюсы. Мы презираем героя до тошноты, а вызвать у зрителя чувства — первостепенная задача художественного произведения. Главный герой не всегда должен быть положительным. Да и счастье можно и порой нужно рассматривать с разных сторон, ведь одна из сотен мечтаний способна оказаться блажью, а другая — спасти хотя бы на время.
P.S. Энтони Бурден страдал от депрессии и по своей воле ушёл из жизни в возрасте 61 года. Метафорой его смерти в фильме служит портрет французского кулинара Франсуа Вателя. Тот бросился на шпагу во время подготовки к празднику в честь Людовика XIV из-за опасения, что к торжеству не успеют привезти свежую рыбу.
Егор Шеремет
