В 2023 году жизнь киновселенной DC оборвалась на странном и неуместном сиквеле «Аквамена». Забавно, но нечто похожее случилось с конкурентами Marvel и в этот раз: на фоне замены дуэта Джеймса Ганна и Питера Сафрана Джереми Лэтчемом на посту владыки DC Studios свои дни в прокате доживает экспериментальный и неоднозначный «Глиноликий» (Clayface).
Семён Трясин
Конечно, «Человека завтрашнего дня» и псевдодокументальный сериал о Горилле Гродде Skydance вроде как обещает не трогать. Однако даже отсутствие очередного перезапуска вряд ли спасёт киновселенную от радикальных изменений, ведь у руля теперь продюсер, который снимает фильмы так, чтобы они «понравились его бабушке». История о трансформирующемся злодее могла бы стать лебединой песней продюсерского подхода Ганна и доказать всему миру, что воротилы из Warner Bros. и Paramount не правы. Ну или убедить их не увольнять режиссёра «Стражей Галактики». Но, к сожалению, СЛЕПИТЬ из «Глиноликого» памятник успехов DC Studios не получилось, и картина сжалась в пластичную однородную массу. В данном материале попробуем разобраться, как так вышло.
По сюжету подающий надежды актёр Мэтт Хейген (Том Рис Харрис) получает номинацию на престижную премию и отправляется в клуб с другом, чтобы отметить это событие. Обычно герой добродушен, пытается не зазнаваться (ведь знает цену успеха, так как поднимался с самого дна) и манерно вздымает голову вверх, когда сквозь слёзы говорит «призраку матери в небесах», что «у нас всё получилось». Однако для запуска сюжета Хейген ненадолго сбрасывает маску благопристойности и решает согрешить с подругой готэмского мафиози.
В наказание бандит калечит лицо актёра складным ножом, и жизнь бедолаги превращается в ад. От него отворачиваются друзья, адвокаты, агенты и фанаты, а местная прогнившая система вновь утягивает Мэтта в нищету. После череды неудач протагонист переезжает в убитую квартиру, где печально разглядывает собственное лицо на обложках журналов. В них же он находит решение всех проблем: доктора Кейтлин Корр и её нанитов, способных излечить любые болезни. Потерявший всякую надежду Хейген вызывается стать подопытным в экспериментах учёной, что и способствует его трансформации в Глиноликого.
Мрачный тон завязки и обособленность картины как будто роднят её с «Джокером», но если лента о безумном клоуне была подкреплена чернушной безнадёгой и каким-никаким социальным комментарием, то «Глиноликий» пытается штурмовать зрительские сердца очень странным вайбом эмо-кидовской грусти. Вся драма главного героя быстро становится слишком карикатурной.
Семён Трясин
Взаимоотношения с людьми у него сводятся к «НИКТО МЕНЯ НЕ ЛЮБИТ, ВСЕ МЕНЯ ПРЕДАЛИ», работа киношника просто из ниоткуда трансформируется в центральный внутренний конфликт «Ой, я такой мастер перевоплощений, но не понимаю, где же я настоящий», а попивание смузи с доктором Кейтлин как-то слишком стремительно переходит в «Только ты знаешь меня настоящего, Я НИКОГДА НИКОГО ТАК НЕ ЛЮБИЛ». Приторный пафос напоминает бесконечные мемы с кринжовыми сэдбоями Дрейком и Егором Кридом.
Все эти гиперболизированные условности играют на руку типичной супергероике, но очень плохо работают с боди-хоррором и драмой. Их также можно было обратить в плюс, если бы фильм не стеснялся своей комиксовости и не косил бы изо всех сил под «Джокера». Мэтт Хейген хорошо бы смотрелся не в образе драматического и непонятого антигероя, а в роли поверхностного инфантильного подлеца в духе Коня БоДжека, который комично выстроил всю свою жизнь вокруг киношных тропов и паттернов, за что и поплатился. В картине много гипертрофированного креативного насилия и куча лицензированной музыки, из-за чего кажется, что Майк Флэнаган и Джеймс Томас Уоткинс вот-вот снимут костюмы, под которыми окажется коллективный Джеймс Ганн.
Сцены, в которых Глиноликий расправляется с обидчиками, тоже тянут ленту куда-то в сторону чёрных комедий. Когда Хейген совершает первое убийство и вырывает обидчику трахею, а потом маскируется под него, он ведёт себя как персонаж буффонады, который пытается скрыть последствия шалости. Чувствуете трешовый душок Troma Entertainment? Ну а фрагмент с долгожданной местью мафии в клубе просто до упора напичкан комичными перепалками, динамичными перевоплощениями и изобретательным экшеном. Несмотря на всю нелепость местной драмы, фильм стоило снимать хотя бы ради этой кульминации, после которой всё снова скатывается в несуразное нытьё главного героя, рисующего на запотевшем окне грустные рожицы (да, там есть такая сцена).
Привязка «Глиноликого» к DC тоже весьма условна. Замените протагониста каким-нибудь злодеем по прозвищу Туша, а Готэм переименуйте в условный Детройт, и ничего не поменяется…
Тут, вероятно, и кроется проблема решений Джеймса Ганна и Питера Сафрана. Пока Warner Bros. строила из DC противника Disney с её MCU, продюсеры снимали креативные мультижанровые проекты, а за статус цельной киновселенной боролись лишь Супермен и его кузина. При таком подходе гонку с Marvel DC точно не выиграть, ведь конкурент всегда действовал по логике «сначала выстраиваем фундамент, а потом уже экспериментируем с "Чудо-человеком" и "Ночным оборотнем"».
Юлия Троицкая
