10 сентября в российский прокат выходит сай-фай блокбастер На Хон-джина «Надежда» (Hopeu), показанный в основной программе Каннского кинофестиваля. Постановщик «Вопля» снял самый дорогой фильм в истории южнокорейского кинематографа и пригласил в проект голливудских звёзд Майкла Фассбендера и Алисию Викандер. Рассказываем, почему не стоит пропускать это безумное инопланетное вторжение в азиатскую глубинку.
В небольшом городке Хоуп, расположенном неподалёку от границы с Северной Кореей, местные находят на дороге мёртвую корову. Туша животного изуродована так сильно, что выдвинутая версия о нападении тигра кажется сомнительной, но начальник местной полиции Бом-сок (Хван Джон-мин) допускает этот вариант за неимением лучшего. Вскоре обнаруживаются новые жертвы среди скота, а затем и человеческие останки. Охотники во главе с родственником полицейского Сон-ги (Чо Ин-сон) отправляются в лес на поиски хищника (при том, что тигр быстро вылетел из списка подозреваемых), а блюститель закона возвращается в город, где ситуация очень быстро выходит из-под контроля.
Хоуп оказывается практически отрезан от внешнего мира: подкрепление занято борьбой с лесным пожаром, связь работает плохо, а неизвестное существо начинает атаковать жителей и разрушать город. Бом-сок пытается догнать источник угрозы, но постоянно оказывается на шаг позади, хотя буквально на его глазах нечто незримое уничтожает всё вокруг. Выясняется, что глубинку атаковал незнакомый человечеству биологический вид, крайне устойчивый к огнестрельному оружию. Вдобавок охотники находят в лесу инопланетный корабль, а это значит, что проблемы могут быть гораздо масштабнее одного разрушенного городка (лучше бы это был тигр).
Для На Хон-джина «Надежда» — первый полнометражный фильм после 10-летнего перерыва. За всю карьеру режиссёр выпустил всего четыре больших проекта. «Вопль» — хоррор о загадочных убийствах в деревушке, охваченной странной эпидемией. «Жёлтое море» — криминальная история о корейском эмигранте, который ради денег соглашается на убийство. «Преследователь» — напряжённый триллер о бывшем копе, пытающимся защитить проститутку от серийного маньяка. Теперь постановщик добрался до научной фантастики с огромным (в рамках его родной страны) бюджетом и голливудскими звёздами. «Надежда» сталкивает жанровое корейское кино с американским видением блокбастера.
Первую треть ленты На Хон-джин даже не показывает источник бед. Инопланетное существо намеренно остаётся за кадром (но всегда поблизости), а вместо него зрители любуются последствиями нападений: разрушенными домами, мёртвыми телами, перевёрнутыми автомобилями, дизориентированными выжившими и настоящим хаосом. Угрозу никто не может толком описать и сравнить её с чем-то конкретным (встреченный полицейским дедуля с луком и стрелами рассказывает об огромном нечто, другие делятся историями о пугающем монстре, а на деле виновником оказывается пришелец).
Зритель оказывается практически соучастником событий, который вместе с героем пытается разобраться в происходящем: оператор Хон Гён-пхё нередко использует позицию невидимого наблюдателя, создавая напряжённую атмосферу и вовлечённость. Когда монстр наконец выходит из тени, режиссёр усиливает градус экшена. Инопланетянин кидается подручными предметами и пробивает телом стены, Бом-сок носится по улицам и пытается спастись, а напарница-полицейская Сон-э (Чон Хо-ён) внезапно появляется с целым арсеналом в багажнике. И всё это время стрельба практически не останавливается. Здесь Гён-пхё вместе со специальной командой на электробайках и слайдерах мастерски следит за героями и объектами в кадре, не пытаясь отделаться быстрыми монтажными склейками. Каждая погоня в фильме — высококлассный аттракцион на уровне Голливуда.
Однако «Надежда» всё же нетипичный фантастический боевик, в котором персонажи совершенно не похожи на классических спасателей мира. Бом-сок с самого начала боится неизвестной угрозы и большую часть фильма не понимает, как действовать. Он совершенно не хочет лезть в гущу событий и нередко рассчитывает, что это сделают за него, но всё равно пытается преодолеть страх. Такие попытки неловкого и малоэффективного сопротивления выглядят в разы реалистичнее, чем очередная история, где крутой мужик практически в одиночку спасает планету.
Очень часто происходящее на экране вызывает комический эффект. На Хон-джин намеренно обманывает зрителя, заворачивая абсурдную комедию в оболочку сай-фая. Причём режиссёр даже не разделяет смешные эпизоды с серьёзными, заставляя их сосуществовать наравне. Яркий пример — рассказ пожилого травника, видевшего инопланетян. Дедуля даёт показания Сон-э о встрече с существами в лесу, но вместо краткого описания событий в деталях обрисовывает свои проблемы с пищеварением. Накануне мужчина поужинал острой свининой, и в самый неподходящий момент его настиг приступ мощнейшей диареи. Пока он сидел в кустах, неподалёку показались пришельцы, так что ради конспирации пришлось сдерживать понос. И эта история больше была посвящена героической борьбе с организмом, чем смертельной опасности в лице неизвестных существ. При этом показания оказываются крайне важны для сюжета (да и в целом это великий эпизод).
Постановщик постоянно сталкивает масштабное с нелепым. Космическая угроза уничтожает целые здания и улицы, а люди всё равно переживают о бытовых вещах, будто завтрашний день вновь будет обычным. За ширмой происходящего безумия На Хон-джин заводит разговор о страхе. Причём ему больше интересно поведение общества, где недостаток информации очень быстро превращается в желание уничтожить источник опасности. Пришельцы же выходят за пределы бездумной расы захватчиков, ведь у них есть причины находиться на планете и, судя по всему, своё представление о происходящем (хотя смешно, что эта линия обрывается на полуслове). Люди же видят ограниченную картину и реагируют в первую очередь насилием.
Проблема в том, что режиссёр вроде берётся что-то сказать, но слишком быстро отправляет персонажей дальше, испытывая зрительское терпение. Хронометраж переваливает за 2.5 часа (национальная черта — снимать много), событий целая куча, а некоторые темы всё равно остаются нераскрытыми. Однако главный недостаток кроется в визуальных эффектах. Крутые декорации, стремительные погони и искусная операторская работа контрастируют с выбивающейся из общей картины CGI-графикой. Инопланетяне выглядят как персонажи из компьютерной игры, и чем лучше натуральная постановка, тем заметнее разница в качестве картинки.
Зато в финальной части после небольшой просадки На Хон-джин снова запускает динамичный экшен-механизм и окончательно уходит в абсурд. Наконец появляются актёры, чьи имена вынесены на постер: Майкл Фассбендер и Алисия Викандер. Однако роли им подобрали не совсем характерные, которые мог бы ожидать зритель. Происходящее превращается в новый прикол корейского режиссёра над избитой формулой блокбастера, после чего уже трудно воспринимать происходящее серьёзно. На Хон-джин высмеивает устоявшиеся приёмы из фильмов о вторжении пришельцев.
Мало какой фантастический боевик способен подарить такой спектр эмоций, как «Надежда». Странное, безумное, смешное и местами нелепое кино, которое даже заканчивается абсолютно наглым образом — будто на середине (то ли намёк на сиквел, то ли очередная издёвка). Абсолютно потрясающий камбэк постановщика после долгого перерыва, который точно не стоит пропускать.
P.S. В фильме «Надежда» есть сцена после титров.
Евгений Белоусов
