В российский прокат вышла «Колония» (Gunche) — новый фильм режиссёра «Поезда в Пусан» Ён Сан-хо, который вернулся к зомби-муви, чтобы вновь запереть людей в замкнутом пространстве лицом к лицу с опасностью, а заодно поговорить со зрителями на актуальные темы вроде стремительного развития нейросетей. Рассказываем, какой получилась лента и удалось ли постановщику переплюнуть самого себя десятилетней давности.
Профессор Квон Сэ-джон (Чон Джи-хён) приезжает на конференцию по биотехнологиям в один из крупнейших торгово-деловых комплексов Сеула. Бывший муж (Ко Су) обещает помочь ей с трудоустройством, так что научное мероприятие должно стать хорошим шансом вернуть карьеру в привычное русло. Но планы рушатся, когда в здание приходит уволенный сотрудник крупной биотехнологической компании Су Ён-чхоль (Ку Гё-хван). Учёный считает, что руководство украло результаты его исследований, поэтому решает отомстить максимально радикальным способом — выпускает созданный им вирус, а себя провозглашает вакциной.
Однако заражённые оказываются совсем не похожими на привычных зомби. Сначала они выглядят нелепо: бегают на четвереньках, бросаются на манекены и плохо ориентируются в пространстве. Но очень быстро становится понятно, что это лишь первая стадия. Каждый новый опыт мгновенно передаётся всей стае. Если один заражённый научился распознавать добычу или обходить ловушку, через несколько секунд это умеют уже все остальные. Из-за стремительной коллективной эволюции привычные правила выживания перестают работать. Любая удачная стратегия действует лишь один раз, после чего жертвам биотеракта приходится искать новое решение. Торговый центр из арены для беготни от монстров постепенно превращается в поле непрерывной интеллектуальной гонки.
Для постановщика ленты Ён Сан-хо подобные истории давно стали фирменным почерком. Ещё до мирового успеха режиссёр снимал жёсткую социальную анимацию вроде «Короля свиней» и «Подделки». Затем вышел «Поезд в Пусан», который быстро превратился в один из главных азиатских хорроров современности (вселенная даже получила развитие в сиквеле «Полуостров» и мультприквеле «Станция "Сеул"»). После Сан-хо плотно подсел на сотрудничество с Netflix («Зов ада», «Чон-и», «Паразит: Серый» и «Откровения»), но в итоге вернулся к демонстрации зомби на большом экране, чтобы показать страхи мира 2020-х.
Варков
Современное общество существует в эпоху социальных сетей, искусственного интеллекта и мгновенного распространения информации. Именно поэтому в центре фильма оказываются не просто очередные заражённые, а коллективный разум, который развивается буквально на глазах. В большинстве проектов жанра зомби разрушали социум, но постановщик предлагает противоположную концепцию, ведь антагонист уверен, что главная проблема человечества — несовершенная коммуникация. Люди постоянно неправильно понимают друг друга, спорят, конфликтуют и совершают ошибки. В глазах Ён-чхоля решение выглядит пугающе простым: убрать саму необходимость договариваться, ведь единая система обмена информацией работает куда эффективнее. Да, никакой индивидуальности, но приходится чем-то жертвовать.
Режиссёр сам говорил, что размышлял о том, как алгоритмы, социальные сети и искусственный интеллект со временем всё сильнее влияют на наше восприятие мира. Поэтому местные зомби напоминают не оживших мертвецов, а гипертрофированную модель цифрового общества, где собственное мнение всё чаще растворяется в информационном потоке. Очевидная метафора на стремительно развивающиеся ИИ, которые тоже существуют благодаря огромным массивам данных и коллективному накоплению опыта. Разве что нейросети (пока) не пытаются догнать нас в торговом центре и насильно заставить присоединиться к колонии.
Одной темой Ён Сан-хо, как и всегда, не ограничился. В проекте легко считывается аллюзия на капитализм, который символизирует торговый центр — такие есть практически в каждой стране и все они похожи. Это пространство, где всё строится по очевидному шаблону, а поведение людей максимально приближено к муравейнику (распродажа в Чёрную пятницу очень даже похожа на то, что происходит на экране). На этом фоне как раз выгодно выделяется главная героиня — упрямая женщина, которая не стремится вписаться ни в корпоративную систему, ни в чужие ожидания. Её индивидуальность не позволяет смириться с новыми условиями и до последнего помогает противостоять коллективизации.
Также удачно вписан в сюжет персонаж Ким Щин-нок, которая сыграла девушку на инвалидной коляске. Героиня не становится для группы выживших ни обузой, ни поводом для жалости, оставаясь полноценным участником событий наряду с остальными. Инклюзивный подход органично вписывается в общую идею фильма о важности индивидуальности. Пока злодей мечтает объединить всех в единый организм, его оппоненты демонстрируют силу людей, которые отличаются друг от друга и именно благодаря этим различиям способны находить неожиданные решения.
При этом «Колония» не забывает, что прежде всего остаётся жанровым кино. В первой половине лента почти непрерывно удивляет тем, как герои используют окружение. Манекены, парфюмерия, самодельная защита от укусов, витрины магазинов — всё становится частью большой тактической игры. Позже история смещается в сторону масштабного боевика с впечатляющей хореографией заражённых. Экшен переодически вытесняет сюжет, превращая картину в шутер-игру, а второстепенные персонажи оказываются менее запоминающимися, чем хотелось бы. Многие герои либо выполняют функцию статистов, либо оказываются набором безликих характеристик, так что эмоциональной глубины уровня «Поезда в Пусан» (уж извините, никак без этого сравнения) ждать не стоит.
Тем не менее «Колония» уверенно чувствует себя среди ярчайших представителей зомби-муви, хоть и заимствует их элементы. При просмотре сразу вспоминаются культовые «Рассвет мертвецов» с его торговым центром (правда, там он символизировал общество потребления) и «28 дней спустя» с быстрыми заражёнными вирусом. Ещё по духу фильм оказывается близок к дораме «Счастье», где вспышка инфекции тоже становится поводом поговорить о человеческом поведении внутри изолированного пространства. Только «Колония» делает ставку прежде всего на динамику и непрерывную эволюцию угрозы (у неё нет возможности растягивать хронометраж).
Ён Сан-хо не стремится превзойти себя десятилетней давности и не пытается устроить революцию в жанре. Постановщик вновь демонстрирует, что зомби могут быть не только источником скримеров и кровавых сцен, но и способом поговорить о мире, который меняется быстрее, чем мы успеваем это осознать. Да, философские идеи порой уступают место экшену, а персонажам не всегда хватает глубины. Зато сама концепция и актуальные размышления делают «Колонию» любопытным зомби-хоррором. Кажется, у сиквела «28 лет спустя» появился достойный конкурент за звание лучшего фильма в рамках жанра в этом году.
Алекс Ким
