На этой неделе «Одиссея» (The Odyssey) должна собрать миллиард долларов в мировом прокате. Однако в этом году монументальная экранизация поэмы Гомера вышла не только у Кристофера Нолана. Ещё до премьеры показали версию для взрослых — The Odyssey XXX: A Porn Parody — историю из шести рапсодий общей длительностью почти четыре часа (даже больше голливудского блокбастера!). Сюжет в обоих фильмах примерно одинаковый: заблудившийся после Троянской войны ветеран пытается вернуться домой, но на его пути встречаются разные преграды. Мы решили сравнить две по-настоящему эпические экранизации по нескольким критериям и определить, какая из них лучше.
Постановка
Раз уж «Одиссею» снял сам Кристофер Нолан — режиссёр, чьё имя нередко приравнивают к слову «гений», то и начать сравнение логичнее всего с мастерства фигур, которые рулят всем на площадке. Версию для взрослых снял Рафаэль Массикотт, который не впервые оказался на поприще порнопародий известных блокбастеров. Мужчина отвечал ещё и за «Фуриосу», так что на своеобразную адаптацию эпоса взяли не рядового человека, а опытного (у него даже награды есть в своей сфере). Тем не менее, надо признать, что постановка получилась обычная — классические мизансцены, базовые ракурсы и отсутствие ярко выраженного авторского стиля. К сожалению, Массикотт — просто ремесленник.
Нолан в этом плане, конечно, гораздо сильнее оппонента. За 20 лет британец сформировал узнаваемый режиссёрский почерк, зарекомендовал себя в профессии, стал любимцем как критиков, так и зрителей, завоевал множество наград и превратил своё имя в гарант качества. Он снял «Интерстеллар», «Начало», трилогию «Тёмного рыцаря», «Оппенгеймера», поэтому к «Одиссее» подошёл, можно сказать, в прайме. Адаптация Гомера получилась масштабной, впечатляющей и драматичной. А сцена в пещере циклопа ни в какое сравнение не идёт с XXX-версией. Но стоит отдать пародии должное, ведь она тоже создала прецедент в своей индустрии: выездные съёмки и крупные живые локации в разных странах раньше не были обычным делом. Достойный ход, но его оказалось недостаточно.
По этому параметру победа определённо за Ноланом.
Работа с первоисточником
В этом пункте выбирать приходится из двух зол. Как известно, за основу взята великая одноимённая поэма Гомера, которую в обоих версиях перекроили в угоду собственного формата. Нолан сделал приземлённую версию (как он любит) о человеке с ПТСР, практически отказавшись от мифического. Монстры и люди с необычными способностями остались в сюжете, потому что от них не откажешься полностью, но боги мелькают лишь на перефирии. А вот суть, характеры персонажей, сама история и концовка были изменены. Работу со сценарием у британского режиссёра, который сам сидел над текстом, оценивать трудно. Получилось-то складно, но оригинал был перелопачен в угоду авторской интерпретации. Хорошо это, или плохо — вопрос открытый, однако кто-то точно скажет, что с каждой такой адаптацией мы всё дальше от (древнегреческого) бога.
Та же претензия и к порнопародии. Сценарист Янник Дотс (он же работал с Массикоттом над «Фуриосой») подогнал первоисточник под нужные индустрии критерии. Одиссей из хитреца и стратега превратился в ловеласа, который занимается любовью со всеми женщинами по пути домой. Его скорее не прокляли, а благословили, раз в путешествии именно такие препятствия. Конечно, если с Цирцеей момент каноничный (чего не было, например, у Нолана), то с Еленой в самом начале чистой воды придумка, как и с богиней Афиной. Персонаж буквально весь фильм пользуется совсем не тем мечом, что был в первоисточнике Гомера.
Если говорить о точности, то обе версии не соответствуют поэме, но порнопародия всё же больше отходит в импровизационные моменты (куда пропал Телемах?). Кажется, в этом пункте победа опять достаётся Кристоферу Нолану, хоть и не совсем заслуженно, так как он тоже много важного поменял (поддался амбициям, подобно Агамемнону).
Варков
Кастинг и игра актёров
Самый щепетильный критерий, потому что к «Одиссее» Кристофера Нолана была уйма претензий на этот счёт. Наличие Лупиты Нионго и Элиота Пейджа до сих пор вызывает бурные споры в интернете, а Трэвис Скотт и вовсе стал сюрпризом. Да и звёзды первой величины, которым все были рады, не всегда справляются. Том Холланд до сих пор играет Питера Паркера, а не Телемаха, Энн Хэтэуэй требует «своего Одиссея» и закатывает истерику, но не в состоянии даже сморщить лоб, а Бернтал (хоть и хорош) не переключился с роли Карателя. Величие Мэтта Дэймона не оспоришь, да и Роберт Паттинсон хорош (как и большинство каста).
Порнопародия пыталась подражать звёздному ансамблю Нолана и создатели тщательно подбирали актёров. Поэтому, как и в голливудском блокбастере, роль Елены Прекрасной сыграла чернокожая актриса Ана Фокс, но здесь, кажется, никого расовый вопрос не волнует. Наоборот, аудитория обычно рада такому разнообразию. К тому же значимость персонажа в сюжете значительно расширили, а хронометража у неё кратно больше, чем у Лупиты Нионго. Также здесь показали сирен (точнее одну), тогда как у Нолана они остаются за кадром. Одну из морских представительниц сыграла Октавия Рэд. Главная роль Одиссея отошла актёру Чарльзу Дера, и он до Дэймона точно не дотягивает, хотя очень старается.
Несмотря на явный проигрыш по главному артисту, в остальном XXX-версия в этом пункте выигрывает. Кастинг местами смотрится удачнее, а некоторым персонажам веришь несколько больше, особенно в сценах с любовной линией, вот там актрисы перевоплощаются лучше всего.
Диалоги
Разговорные сцены, как известно, слабая часть любого проекта Нолана: он зачастую уходит в пафос или во что-то до неловкости смешное. Однако с «Одиссеей» получилась немного другая ситуация, потому что первоисточник у фильма крепкий, а большая часть диалогов взята именно оттуда. Только вот постановщик решил осовременить говор персонажей, поэтому в моменте Роберт Паттинсон говорит Тому Холланду: «Тоскуешь по папочке, которого даже не знал». И вот эта фраза больше уместна как раз в ленте Массикотта.
В фильме для взрослых персонажи в основном молчат, ведь большую часть хронометража заняты делом. Диалоги тоже не самая сильная часть ленты, однако режиссёр не пытался адаптировать их под современную манеру разговора, как оппонент. Наоборот, многие изречения навевают атмосферу древности. В остальном звуки изо рта персонажей в «Одиссее ХХХ» зачастую немного другого характера. Да и кому нужны слова? Общеизвестно же, что молчание — золото.
Без лишних разглагольствований эту категорию забирает порнопародия.
Музыка
Этот пункт, кажется, самый лёгкий для монументального эпоса Кристофера Нолана. Людвиг Горанссон создал потрясающий саундтрек, с которым оппонент не в силах тягаться. Очков прибавил сингл Трэвиса Скотта, звучащий в финальных титрах. Под музыку из картины уже начали снимать вертикальные видео, а это в последнее время важный показатель. По этому параметру порнопародия ни в какой сравнение не идёт. Музыка здесь есть, но она быстро затихает и уступает место сценам, которые лучше смотреть без звука, если вы не одни в помещении.
Нолан и Горанссон уверенно забирают очко (в смысле балл).
Грим и костюмы
Ещё один момент, за который версии Кристофера Нолана прилетело даже до премьеры. Знатоки культуры Древней Греции моментально разобрали на детали то, во что одеты герои в трейлере. Похожая на фольгу броня великанов-лестригонов, вещи персонажей, словно из брендового бутика, доспехи Агамемнона по образу Бэтмена и отсутствие аутентичности того периода. Претензии, надо признать, во многом оправданы, а вот в «Одиссее ХХХ» всё смотрится более уместно. Хоть и не воссоздано до деталей, но как минимум никто не носит штаны, что гораздо ближе к канону, чем у Нолана.
С гримом ситуация немного иная. Каких-то сложных композиций в блокбастере нет, однако в остальном работа проделана филигранная, не докопаешься. В порнопародии всё не так однозначно. С одной стороны, есть сирена, которой явно долго приходилось сидеть в кресле до съёмок. Даже в самых сложных сценах (а они там есть) всё остаётся на месте и не смазывается, однако сильно по аутентичности бьют татуировки актрис. В этот момент сразу понимаешь, что персонаж точно не из Древней Греции, потому что в то время вряд ли можно было забить качественный рукав. Да и у Одиссея на ноге был шрам, а не ярко-красный рисунок.
Однако перевес в этом пункте всё-таки на стороне порнопародии, потому что костюмы важнее, чем тату.
Спецэффекты
Один из самых сложных критериев для сравнения, так как Кристофер Нолан любит натурные съёмки и минимально прибегает к CGI-графике. В сети даже шутили, что для «Оппенгеймера» режиссёру пришлось взорвать ядерную бомбу, чтобы снять всё по-настоящему. Собственно, для «Одиссеи» команда выезжала в несколько стран, проводила много времени в открытом море и прибегала в разным уловкам. Например, сцена с лестригонами снималась без графики, потому что в костюмах великанов были высокие люди, а команду Одиссея играли низкие дублёры). Но в некоторых моментах к компьютерным эффектам прибегнуть всё же пришлось, без этого никуда, иначе ни водоворота с Харибдой, ни Сциллы не появилось бы на экране.
Версия для взрослых в основном тоже прибегает к живым съёмкам, причём даже без дублёров — все актёры справляются со сложными сценами сами. Порнокоманда постаралась превратить фильм в масштабный эпос и выезжала на съёмки в другие страны, тщательно подбирая локации, поэтому графики здесь минимальное количество. К ней пришлось прибегнуть в сцене с Цирцеей, которая превращает людей в свиней, но в остальном лента снята и смонтирована так, что работает в первую очередь магия кино. Исходя из этого факта, победителя в данном пункте выбрать невозможно. Обе версии стремятся к реалистичности, и в рамках своих критериев им это удаётся. «Зелёным экраном» никто не злоупотребляет, что лишь подтверждает монументальность обеих работ.
Подводя итоги нашего сравнения, однозначно лучшую версию определить не удалось, ведь каждая хороша по-своему. Победила, так сказать, дружба (или любовь). Одно можно утверждать смело — выбор во многом зависит от настроения и цели просмотра. «Одиссея» (и та, и та) стала фильмом, который расширяет границы кинопроизводства и очередной раз доказывает важность большого кино. В нескольких номинациях Нолана на «Оскар» с его новым творением сомневаться не приходится, но и ХХХ-версия вряд ли останется обделена наградами в рамках своей индустрии. Если же статуэток никому не достанется, то у обеих адаптаций останется кое-что поважнее — зрительское рукоплескание (в каждом случае оно своё).
Евгений Белоусов
