В мировом прокате уже вторую неделю гремит (миллиард долларов не за горами) без преувеличения самый обсуждаемый фильм года «Одиссея» (The Odyssey) Кристофера Нолана, снятый на основе великой поэмы Гомера. Современный гений взялся за творение гения из прошлого (такие вот нынче коллаборации), получил много денег на реализацию (250 миллионов долларов), собрал именитых актёров (от Мэтта Дэймона и Роберта Паттинсона до Джона Бернтала и Шарлиз Терон) и замахнулся на новый монументальный блокбастер, который явно поборется за парочку-другую «Оскаров». Рассказываем, что из этого вышло.
Островом Итака почти 20 лет некому править. Царь Одиссей (Мэтт Дэймон) отправился на Троянскую войну, а после триумфального захвата города благодаря хитроумному ходу конём не вернулся домой. За столь долгий период отсутствия мужа пороги преданной Пенелопы (Энн Хэтуэй) обили потенциальные женихи под предводительством подлого Антиноя (Роберт Паттинсон). Прикрываясь законом Зевса о гостеприимстве, десятки мужчин оккупировали столовую замка в ожидании, когда царица сдаст позиции. Наследник престола Телемах (Том Холланд) устал терпеть ежедневные провокации, поэтому после очередной выходки наглецов снарядил корабль и отправился к Менелаю (Джон Бернтал), правителю Спарты, в надежде получить хоть какие-то известия об отце.
В это время Одиссей в добром здравии, но не совсем трезвом уме уже несколько лет живёт с нимфой Калипсо (Шарлиз Терон), которая выхаживала потерпевшего крушение мужчину, искренне полюбила его и долгое время кормила вызывающим провалы в памяти лотосом. В редкие периоды просветления царю Итаки является Афина (Зендея) и многозначительно намекает, что он забыл о чём-то важном и ему давно пора научиться распознавать божественные символы. Чувство тоски по дому у Одиссея столь велико, что никакая амнезия не в состоянии обмануть неспокойную душу, поэтому женщина сдаётся и постепенно помогает ветерану войны вспомнить его долгое и изнурительное путешествие после отплытия с берегов Трои.
После того, как Кристофер Нолан забрал охапку «Оскаров» за «Оппенгеймера», карьера британца достигла той точки, где больше нет нужды что-то кому-то доказывать относительно своей персоны. Мем о его гениальности подкрепился признанием не только со стороны зрителей и критиков, но и киноакадемиков. Дальше, казалось, можно расслабиться, однако постановщик заявил о намерении экранизировать одно из главных художественных произведений в мире. Анонс моментально стал поводом бурного обсуждения, которое сопровождало каждый этап производства. Первые кадры, фото со съёмок, тизеры, трейлеры, костюмы, кастинговые решения — любые новости разбирались под микроскопом и становились объектом споров.
Образ, который годами выстраивался вокруг режиссёра, превратил его в крайне обсуждаемую фигуру (одну из важнейших в современном кинематографе). Его творения задолго до премьеры способны становиться успешными (как минимум в коммерческом плане). Кажется, всё, за что бы ни взялся Нолан, превращается в золото, как в мифе о царе Мидасе, поэтому тяга к древнегреческому эпосу в какой-то мере даже неудивительна. Соразмерны результату и запросы постановщика (порой капризные): «Одиссея» стала первым фильмом, полностью снятым на новое поколение «блиппированных» IMAX-камер, способных записывать диалоги без оглушительного шума. Оператор Хойте Ван Хойтема, с которым режиссёр бессменно работает со времён «Интерстеллара», потратил свыше 600 километров плёнки на исходный материал — беспрецедентный случай. Мало того, любовь постановщика к «живым» съёмкам осталась неизменной, поэтому актёрам приходилось много работать в открытом море (для полного погружения, так сказать).
Из-за обилия и разнообразия натуральных локаций фильм смотрится впечатляюще и не кажется выращенным в пробирке, как многие современные блокбастеры (условный трейлер грядущих «Мстителей» выглядит очень пластмассовым). Заметно, что перед зрителем действительно масштабная работа, которую стоит увидеть на максимально большом экране. Однако фактически посмотреть «Одиссею» в том виде, в котором задумал её Кристофер Нолан, можно лишь на 41 экране в мире (хотя формат IMAX поддерживают примерно 1800 залов, но далеко не все предназначены для плёнки 70-мм), а остальные способы так или иначе нарушают целостность, заложенную создателем. По этой причине и появилась куча мемов, где ленту запускают то на холодильнике, то на умных часах, то на кинескопическом телевизоре.
Семён Трясин
Возможно, если бы постановщик не был таким принципиальным, поводов для шуток стало бы кратно меньше. Однако Нолану важно, чтобы его условия выполнялись, поэтому после пандемии COVID-19 он перестал сотрудничать с Warner Bros., которые решили выпускать свои фильмы одновременно (или с очень коротким окном проката) и в кино, и на стриминге. На рынке труда долго дрейфовать не пришлось, режиссёра подхватила Universal и предоставила ему эксклюзивные условия, включая длительный показ картин в кинотеатрах и творческую свободу. Оба проекта, снятые в рамках сотрудничества со студией, оказались в той или иной мере похожи: что Оппенгеймер, что Одиссей своим умом кардинально изменили ход войны.
Несмотря на то, что поэму Гомера уже неоднократно экранизировали, а Кристофер Нолан почти всю карьеру стремился к реалистичности своего портфолио, именно в 13-й работе режиссёра, тяготеющей к фэнтези, сошлись, кажется, все его излюбленные элементы. Непреодолимое желание вернуться домой («Начало», «Интерстеллар», «Дюнкерк»), цена гениальности («Престиж», «Оппенгеймер»), травмы прошлого и ответственность за поступки (трилогия «Тёмного рыцаря», «Мементо»), нелинейное повествование («Преследование», «Довод», «Дюнкерк»), а также размах истории и звёздный каст, достойный капустника Marvel (некоторых прямо оттуда и выдернули).
Очевидно, режиссёр не хотел превращать свою версию «Одиссеи» в историческую реконструкцию. Об этом кричит буквально всё: костюмы, за которые ленте мгновенно прилетело (местами весьма оправданно), режущие слух осовремененные диалоги («папочка Одиссей» уместнее звучит немного в другом жанре), противоречивый каст (мы все понимаем о ком речь), а также перекраивание первоисточника в угоду собственной интерпретации. Едва ли произведение Гомера можно причислить к историческому, учитывая наличие богов, одноглазого великана и морских монстров. Но каждое появление Трэвиса Скотта на экране не может не вызывать смешок — шутка ли, в моменте его просят поменять песню.
Однако если вынести за скобки очевидные триггерные точки, вызывающие споры в комментариях, лента скорее удалась. Масштабные и впечатляющие сцены (момент с пением сирен великолепен), динамичный, практически без просадок темп повествования и пробирающая до мурашек величественная музыка Людвига Горанссона просто кричат, что перед зрителем монументальный эпос, достойный амбиций режиссёра. При этом Нолан минимум трижды демонстрирует, что может филигранно работать и в жанре ужасов. Эпизод с циклопом поставлен в лучших традициях и задирает планку в первой трети. Сцена с Цирцеей (Саманта Мортон) демонстрирует талант постановщика к боди-хоррору, причём с остросоциальным посылом: женщина защищается от толп вооружённых мужчин, вселяющих ей чувство страха. А посещение мрачного царства Аида, где Одиссей встречает призраков прошлого, одновременно драматичное и жуткое.
Маша Медведева
Многие важные мысли проговариваются напрямую, а не вплетаются между строк. Менелай с досадой и раздражением рассказывает Телемаху, что Елена Прекрасная (Лупита Нионго, появившаяся на несколько минут в двойной роли) была лишь поводом для начала войны, и на самом деле его братом двигали амбиции и властолюбие. Одиссей из трикстера становится ветераном с ПТСР, который своим планом пошёл против богов. Мэтт Дэймон (который ещё со времён «Спасти рядового Райана» пытается вернуться домой) играет не хитреца, а человека, потерявшего корабль, команду, время, воспоминания и, что главное, самого себя. Он бросил вызов судьбе, помог выиграть войну, но победа оказалась Пиррова, цепочка дальнейших событий была предопределена, а цикл насилия продолжался на протяжении всего пути, включая Итаку (хотя концовку Нолан слегка изменил).
Помимо Дэймона в фильме на фоне рассадника известных лиц успевают выгодно выделиться разве что несколько человек. Роберт Паттинсон в одной из самых неприятных своих ролей гнусного интригана, фантастический Джон Легуизамо в образе преданного и мудрого слепого свинопаса и Бенни Сэфди, играющий устрашающего тирана Агамемнона, больше похожего на физическое воплощение беспощадного бога войны. Актёр не снимает шлема (может, оно и к лучшему, чтобы исключить эффект Адама Драйвера из «Звёздных войн») и практически не говорит, но его аура растёт в геометрической прогрессии с каждым появлением.
Остальные либо не запомнились, либо расстроили. Шарлиз Терон, Эллиоту Пейджу и Мии Гот банально не хватает экранного времени, чтобы раскрыться. Вечно молодая Энн Хэтуэй в самые ответственные драматичные моменты выглядит излишне театрально, а пластика не позволяет достаточно сморщить лоб. Зендея заскочила на пять минуточек проведать мужа в перерыве от съёмок триквела «Дюны» (даже костюм менять не пришлось). Том Холланд и Джон Бернтал тоже не вышли из образов с площадки «Человека-паука: Новый день» (возможно, Нолан их сцены не снимал, а просто запросил у Marvel исходники). И если Карателя можно сопоставить характером со спартанским царём, то по глазам Телемаха совершенно неясно, по кому он тоскует: по Одиссею, которого в глаза не видел, или по Тони Старку, заменившему ему отцовскую фигуру в другой вселенной.
И всё же новая работа Кристофера Нолана определённо достойна внимания. Горячие споры о ней никогда не придут к компромиссу, ровно так же как и поэма Гомера не утратит актуальности. Амбиции людей даже через тысячи лет будут приводить к войне, ужасные последствия таких событий необратимы, а круг насилия будет запускаться вновь и вновь. Печально, но боги не играют в кости (как минимум древнегреческие), так что судьбу не обманешь, её остаётся только принять.
Пусть фильмы режиссёра зачастую больше про форму, чем про содержание, и «Одиссея» — не исключение, однако это важное кино, которое в лоб проговаривает гуманистические истины. Такой подход сейчас как никогда необходим, особенно учитывая огромную аудиторию, до которой Нолан может достучаться. Три часа за просмотром пролетают незаметно и увлекательно. Даже интересно, что ждёт постановщика на его дальнейшем пути, и на какой киноберег его корабль прибьёт в следующий раз.
Алина Кувшинникова
