7 октября на Prime Video вышел сериал «Кэрри» (Carrie) по дебютному роману «Короля ужасов» Стивена Кинга. За экранизацию взялся главный фанат писателя в Голливуде — Майк Флэнаган, который решил переосмыслить первоисточник и перенёс сюжет в современный мир. Рассказываем, что из этого получилось и какие важные элементы текста затерялись в авторской интерпретации.
Осторожно, спойлеры!
В службу спасения поступает куча сообщений из небольшого городка Чемберлен, которые сообщают о землетрясении и страшном пожаре, охватившем несколько кварталов. Жертвами катастрофы стали сотни людей, а началось всё с несчастного случая, в результате которого погиб строитель Ральф Уайт (Тамо Пеникетт). Раньше мужчина служил в морской пехоте, на работе был необщительным, поэтому никто из коллег его толком не знал. Когда полиция пришла осмотреть дом погибшего, то обнаружила в чулане спрятавшихся жену Маргарет (Саманта Слойан) и дочь Кэрри (Саммер Х. Хауэлл).
Оказывается, их семья была своеобразной сектой из трёх человек: они верили в теории заговора, не пользовались телефонами и интернетом, готовились к концу света и находились практически в полной изоляции (за исключением отца). Жизнь Ральфа оказалась застрахована, однако на выплату потребовалось время, поэтому, чтобы сохранить опеку над дочерью, Маргарет впервые за 15 лет должна устроиться на работу, а Кэрри необходимо отправить в обычную школу. Там любопытную девочку ожидали не только яркие впечатления и новые знания, но и жестокий мир подростков.
Майк Флэнаган — известный фанат Стивена Кинга. «Кэрри» стала для него четвёртой экранизацией произведений писателя. До этого режиссёр снял фильмы «Игра Джералда», «Доктор Сон» и «Жизнь Чака», так что теперь он сравнялся по количеству проектов, основанных на книгах «Короля ужасов», с другим поклонником — Фрэнком Дарабонтом. В ближайшем будущем Флэнаган, скорее всего, выйдет вперёд в этом негласном соревновании, так как в планах постановщика уже несколько лет висит сложнейшая адаптация цикла «Тёмная башня» в виде сериала, а также новая полнометражная версия повести «Мгла».
По магии цифр так совпало, что дебютный роман Кинга экранизировали уже четырежды (не считая одного сиквела). Первый раз — Брайан Де Пальма в 1976 году. Лента обрела культовый статус, а актрис Сисси Спейсек и Пайпер Лори номинировали на «Оскар» за главную и второстепенную женские роли. В 2002-м вышел телефильм канала NBC Дэвида Карсона, который должен был стать пилотом сериала, но из-за низких рейтингов от идеи отказались. Третья адаптация (локализованная в России как «Телекинез») вышла в 2013 году, главные роли исполнили Хлоя Грейс Морец и Джулианна Мур, однако лестных отзывов от критиков и зрителей проект Кимберли Пирс не получил. Зато новое прочтение уже ставят в один ряд с самой первой экранизацией.
У таких громких слов, конечно, есть основания. Флэнаган прекрасно переработал первоисточник, расширил сюжет и вписал его в современное общество. В свой первый день в школе Кэрри застаёт учебную тревогу по скулшутингу и оказывается совершенно не подготовлена к ней (для всех учеников это лишь рутина), поэтому очень пугается. Изначально Кинг не закладывал в текст эту тему, потому что на момент написания книги такой проблемы в обществе настолько остро не стояло. Но в контексте сегодняшнего дня идея, что бедная девушка сама в результате систематической травли станет «стрелком», выглядит очень актуально и точно попадает в нерв времени. В сюжет органично вклинились соцсети, которые в руках Крис Харгенсен (Элисон Торнтон) становятся орудием кибербуллинга — она создаёт аккаунт с именем Кэрри и выкладывает туда оскорбительные посты обо всех подряд (причём слухи и догадки чаще всего присылают сами подписчики).
Мотивы Крис в сериале не ограничиваются скверным характером, ведь Флэнаган пытается сказать нам, что «всё не так однозначно». Травля, которой занимается ученица, становится её реакцией на разлад родителей, нехватку внимания и финансовые трудности отца. В унизительных постах девушка находит отдушину и способ вымещения злости в ответ на ухудшение условий жизни. Однако скотское поведение у героини проявлялось задолго до появления в школе Кэрри Уайт — она регулярно хулиганила и вела себя высокомерно. Просто её выходки ни разу не встречали серьёзных последствий.
Вся линия Харгенсен выглядит крайне неубедительно. Сочувствием к стерве на «Гелике», выбравшей своей целью самую слабую и невинную жертву в школе, проникнуться сложно. Даже если забрать у неё дорогую машину и наделить семейными проблемами (элегантно провернуть нечто подобное получилось разве что в «Первородном грехе Такопи»). В большинстве случаев поддерживают её подлиза Тина (Джози Тота), чьё желание быть крутой стоит выше здравого смысла, а также мерзавец Билли Нолан (Артур Конти) — молодой преступник-философ, рассуждающий о вседозволенности и толкающий запрещённые вещества несовершеннолетним (настоящая «дрим-тим»).
В попытках защитить дочь Маргарет Уайт решает бить «тем же оружием» и заводит аккаунт в соцсетях. Причём разбирается в алгоритмах она довольно быстро (после 15 лет полной изоляции). У Флэнагана её персонаж больше не преподносится исключительно религиозной фанатичкой — женщина умна, расчётлива, хладнокровна, искусно манипулирует и любит всё контролировать. Не зря режиссёр постоянно зовёт Саманту Слойан в свои проекты (это уже шестой), ведь с ролью матери-тирана она справилась потрясающе. В ней чувствуется любовь к дочери, желание её защитить и оградить от жестокости внешнего мира, но это, как принято говорить, «какая-то своеобразная любовь»: без права на противоположное мнение и свободу выбора.
Война аккаунтов заходит настолько далеко, что в городе начинается настоящий кошмар: люди верят в сплетни, какие-то из них случайно подтверждаются, доходит до беспорядков, дети в депрессии, родители обеспокоены, а Маргарет Уайт нацелена чуть ли не на изменение законов. В истории оказываются замешаны почти все и, кажется, мирного выхода из ситуации попросту нет. А в центре внимания, естественно, Кэрри — невинный ребёнок, попавший в жестокий мир. Даже при том условии, что в современных школах теперь учатся очень много разных детей, даже на фоне этого фриковатого разнообразия новенькая тихоня оказывается мишенью. Её общение цитатами из книг, искренние вопросы, ответы на которые кажутся очевидными любому ученику, и военный рюкзак, взятый из гардероба отца (мать явно не рассчитывала на долгосрочную учёбу дочери), не могли остаться без внимания.
Самер Х. Хауэлл невероятно играет девочку, столкнувшуюся с мощнейшим стрессом. От серии к серии у героини меняются взгляд и мимика (титры с названием проекта тоже с каждым эпизодом краснеют всё больше). Сначала кажется, что перед нами обычный подростковый сериал о школе: визуальный стиль «Сумерек», отсылки к «Виноваты звёзды», американские вечеринки с характерными красными стаканчиками, разговоры о колледже и бунтарские настроения. Но постепенно драма накаляется, чтобы в кульминационный момент эмоции главной героини вышли из-под контроля.
Сериал остаётся крутым ровно до последней серии, когда на передний план выходят странные (почти ненужные) персонажи со своей сюжетной линией. Не вдаваясь в спойлерные подробности, действие выходит за пределы городка и превращается в какое-то масштабное противостояние загадочных личностей. Новая сюжетная линия портит историю самой Кэрри, лишая её даже призрачного шанса на нормальную жизнь. Всё-таки книга Стивена Кинга в первую очередь была посвящена девочке, которой было плохо и дома, и в школе, а уже потом говорила с читателем на темы культов, суперспособностей, травли и подростковых проблем. В сериале же последний эпизод с изменённой концовкой свернул куда-то не туда и напрочь перечеркнул даже мысли Кэрри об обычной жизни. Ведь если бы не случай на выпускном, ей бы всё равно не дали просто ходить в школу, заводить друзей, сидеть в интернете, читать книжки и отрываться на вечеринках. Чёртовы тайные сообщества…
«Кэрри» — отличный сериал и качественная современная адаптация первоисточника. Иногда проект превращается в глуповатый фем-манифест или пытается глобализировать историю, что его не красит, но потрясающие актёрские работы, мастерская постановка и хорошо прописанная напряжённая социальная драма помогают закрыть глаза на недостатки. Майк Флэнаган осовременил роман Кинга и продемонстрировал его актуальность даже спустя 50 лет. Последний эпизод можно списать на режиссёрский каприз с надеждой на продолжение (в мечтах Флэнагана аж три сезона), но в остальном создаётся стойкое ощущение, что «Тёмная башня» в надёжных руках.
Евгений Белоусов
