Ито и другое: сильные и слабые стороны экранизаций Дзюндзи Ито

Дзюндзи Ито — знаковая фигура в мире хоррор-манги. Художник рисует истории, пугающие телесными уродствами и мистическими теориями. Почерк Ито ни с чем не спутать. Автор выделяется не только необычными сюжетами и яркой графикой, но и менее очевидными нюансами. Их старались и стараются уловить многие: от малоизвестных японских киноделов до Netflix. Более двадцати лет миры Дзюндзи Ито кочуют из графических романов в аниме и кино. Но могут ли экранизации соперничать с оригиналом?

Как создать хоррор-мангу: авторские приёмы и ужасы Дзюндзи Ито

Рассказываем об индивидуальном подходе мангаки Дзюндзи Ито, главного мастера ужасов в Японии.

2х2.медиаСабина Найко

Сложности для экранизаций

Подробное описание
Для хоррор-манги важно довести читателя до холодного пота: именно страх сигнализирует о высоком качестве контента. Один из главных инструментов ужаса Ито — высокая детализация. При этом, мангака не поклонник общепринятого представления героев: деятельность, возраст, прошлое персонажей могут быть скрыты, а иные факты, более принципиальные для погружения, описываются с особой тщательностью. Это создаёт ощущение подслушанной сплетни. Такой способ повествования позволяет вообразить, что сюжет мог происходить в действительности, и это делает его по-настоящему жутким.

В адаптациях такой приём используется крайне редко. Зачастую конкретика в рассказе потеряна, или же вырезана в угоду таймингу. Из-за этого многие экранизации больше напоминают детскую страшилку, нежели загадочную «реальную» историю.

Дробность рассказа
Так как для Ито важна вера в происходящее, финал его историй часто остаётся открытым. Неопределённость в конце помогает возбуждённой фантазии читателя переложить сюжет на реальность. К тому же, для объёмных графических романов Ито характерен формат заметок. Повествование происходит нелинейно или с большим временным перерывом между главами. В случае с чтением, такая подача создаёт иллюзию летописи или дневника, играет на убедительность. Это не работает с полнометражными экранизациями: дробность рассказа в полуторачасовой ленте воспринимается не документально, а неуместно. Открытый финал выглядит непродуманно. Этой участи пытались избежать создатели «Рыбы» (2012). Аниме старается уложить историю в пару дней, в то время как в манге события разворачиваются на протяжении месяцев и частично подаются через отрывки новостных репортажей. Такой приём не только помогает окунуться в события, но и почувствовать постепенное приближение апокалипсиса, что в экранизации отсутствует.

Атмосферная графика
Графика Дзюндзи Ито узнаётся из тысячи других. Тонкий штрих, идеально передающий форму и светотень, высокая контрастность изображения, хаотичные линии, навевающие тревогу и дискомфорт. Трудно и затратно переносить это в анимацию, ещё труднее — адаптировать в кино. Стиль Ито мощно передаёт настроение — детализация телесных метаморфоз и отвратительных пространств пугает. Картинку хочется рассматривать.

Мангака виртуозно владеет и композицией: грамотное кадрирование создаёт эффект присутствия. Экранизации же заперты в горизонтальном кадре, а для воссоздания стилистики Ито в аниме нужен не только приличный бюджет, но и заточенная именно на это команда.

Фильмы же напрочь лишены возможности заимствования графики. В экранизациях используют альтернативные инструменты: цветокор, 3D, спецэффекты. Но подобная стилизация не способна воссоздать атмосферу лаконичной рисовки. Также немаловажный фактор эффектности стиля Ито — за эстетику манги отвечает всего один человек.

Активная позиция
Чтение по своей природе заставляет вовлекаться в содержание и делает «причастным». Все предыдущие пункты усиливают это состояние, и читатель становится частью истории. Он сочувствует героям, внимательно следит за ходом событий. В случае экранизаций восприятие пассивнее, особенно если рассматривать варианты с озвучкой, а не субтитрами. Зритель тратит меньше сил для поглощения информации, а значит меньше участвует и ценит.

Преимущества экранизаций

Движение
Для жанра боди-хоррор в порядке вещей ломать привычную анатомию живых существ. Ито славится изобретательностью в изображении телесных трансформаций, но всё же передать движение на бумаге достаточно проблематично. Именно поэтому в экранизациях телесный излом выглядит страшнее: зритель может наблюдать сам процесс изменения физики, а его неестественность вселяет ужас.

Звуковое сопровождение
Есть такое выражение: «Пересказывать музыку — это как танцевать архитектуру», — то есть бессмысленно. Именно поэтому «озвучивание» манги с помощью типографики чаще не работает и разве что слегка увеличивает саспенс. В экранизациях же всё обстоит иначе: звуки и саундтреки — чуть ли не главенствующие инструменты ужаса. Они создают атмосферу, взращивают напряжение, часто становятся причиной испуга как такового.

Скримеры
Ито имеет обычай прибегать к скримерам в манге. Изображая в уголке страницы искажённое лицо героя, он вынуждает читателя перевернуть её в мучительных догадках: какова причина страха персонажа?

Не всегда на следующем развороте будет тот самый скример, так как автор иногда обманывает ожидания — ради напряжения или шутки. Но всё же чаще за перелистыванием страницы следует омерзительное существо или пугающая экспозиция.

Несмотря на остроумие приёма, манга — не лучший формат для внезапного появления страшного кадра. Случайно увиденный фрейм при просматривании томика (например, перед покупкой), перелистывание страниц во время чтения — всё это может с лёгкостью разрушить эффект неожиданности.

Злоключение

Сложно строго сравнивать оригинальную мангу Дзюндзи Ито и экранизации в чью-либо пользу: произведения мангаки уникальны, а адаптации воспринимаются скорее как самостоятельные произведения. И хотя кино и аниме часто уступают первоисточникам по стилю, детализации и вовлечённости, они не выглядят вторично. Они становятся знакомыми историями, рассказанными другим языком, поэтому остаются привлекательными и интересными для просмотра. В обоих вариантах есть единая суть, скрытая за жуткими сущностями и таинственными обстоятельствами, — рассуждения автора о пороках человека, его прошлом и вероятном будущем