«Шоугёрл» Джии Копполы: Памела Андерсон раскрывает другую себя в 57 лет

Большинство знают Памелу Андерсон как секс-символ 1990-х, звезду Playboy и сериала «Спасатели Малибу». Как за актрисой кино, за ней закрепился образ недалёкой блондинки, снимающейся в эротических триллерах и глупых комедиях, зачастую на второстепенных ролях. Но когда в 2023 году вышел документальный фильм «Памела: история любви», раскрывающий более хрупкие и глубокие стороны её личности, Джиа Коппола тут же предложила ей роль в «Шоугёрл» (The Last Showgirl). В свои 57 Андерсон примерила нехарактерную роль возрастной танцовщицы закрывающегося шоу. В этой статье расскажем, почему актрису номинировали на «Золотой глобус» и как фильм повлиял на восприятие её образа.

Гламур 1990-х

Карьера Памелы началась задолго до «Спасателей Малибу» — на футбольном стадионе. Её сняли крупным планом на трибуне, в кадр попал логотип компании по производству пива на футболке. Labatt's Beer пригласили девушку принять участие в рекламе — и понеслось. Предложение в съёмках для обложки Playboy, заключение контракта, роль в сериале «Спасатели Малибу», от кастинга которого Андерсон отказывалась 11 раз. Её ждала не только мировая популярность, но и присущие ей скандалы — украденная плёнка с домашним секс-видео Памелы и её мужа Томми Ли. Попытки сгладить ситуацию премьерой фильма «Не называй меня малышкой», на который ставили много, а не собрали практически ничего. Роли в кино вообще не особо удавались. И дело не в актёрских способностях (в тех же «Спасателях» Памела по факту играет саму себя), а в категории лент. Всегда эротические триллеры, демонстрирующие грудь актрисы, которую постоянно обсуждали в СМИ и на вечерних шоу, словно других вопросов к девушке возникнуть не могло. Даже на Каннском фестивале перед съёмками «Не называй меня малышкой» спрашивали о её сексуальной жизни. Казалось бы, а что стоило ожидать: она снимается для Playboy, встречается со скандальным барабанщиком Mötley Crüe, спокойно говорит о том, что сделала грудь. Конечно, никто не хотел смотреть дальше. Настолько, что во время суда, в попытке защитить свою честь и изъять нелегальные копии домашнего видео, Памела выслушала лишь обвинения в духе: «А что вы хотели, обнажаясь для журналов и ведя подобный образ жизни? Чтобы кто-то теперь защищал вашу честь?»

И даже когда прошли безумные девяностые, а 22-х летняя карьера в Playboy подошла к концу, клеймо бывшей эротической модели и «самой горячей девушки США» жгло ей кожу. Она так и осталась заложницей образа. И вот в 57 лет Андерсон находит роль, которая не только отзеркаливает её жизненный путь, но и показывает как актрису с совершенно другой стороны.

«Люди не понимают, что когда я снималась для обложек Playboy, я также бывала в книжном магазине Сэмюэля Френча, сидела на земле и читала пьесы Теннесси Уильямса, Юджина О'Нила и Сэма Шепарда, размышляя: “Как мне попасть оттуда сюда? Я всегда носила в себе этот секрет. Знала, что способна на большее, но не знала на что», — говорила Андерсон.

Последний танец

Сыграв Рокси Харт в мюзикле «Чикаго», Андерсон ярко дебютировала на Бродвее в 2022 году. Её экранный близнец Шелли из фильма «Шоугёрл», наоборот, до Бродвея так и не добралась — выбрала танцевать в шоу Лас-Вегаса на протяжении всей жизни. Былая слава позади. Да, когда-то женщина блистала на сцене и исполняла главные роли, а теперь лишь вздыхает по прошлому, обильно покрывая пудрой лицо в гримёрке с блестящими костюмами, перьями и стойким запахом лака. Всё давно изменилось: времена, окружение, её тело, но не то, что внутри. Она жила ради карьеры — продолжает и сейчас. Ради этих платьев, расшитых бисером лифов, рвущихся в узких проходов крыльев. Ради суеты у сцены и аплодисментов. Хотя, скорее, жила благодаря — все её существо дышало за счёт сцены, даже если залы давно пустуют, а молодые коллеги смеются за спиной. Внутри она всё та же молодая наивная девушка на плакате 1980-х, расправляет руки словно крылья и улыбается по-голливудски. Шелли не замечает, что её ровесница давно ушла со сцены и работает официанткой в казино, дочь поступает в колледж, а статуя, призывно стоящая у входа в клуб, облезла и потускнела.

В реальность возвращает громкое заявление: клуб закрывается. Теперь на его месте будет цирк. Да, пошлый и грязный, но билеты мгновенно раскупают, а их шоу даже в сокращённом виде ничего не собирает. Несмотря на это, героиня отказывается верить в реальность и продолжает отрабатывать последние выступления в привычном режиме, репетирует у себя в гостиной в окружении бархата, чувствуя себя искусной балериной, танцующей в зеркалах прошлого. На правду смотреть больно, ведь ради этого шоу Шелли практически не занималась дочерью, отказалась от любви всей жизни и не переехала в Нью-Йорк. Так трудно осознать, что дочь ненавидит её и прямо называет танцы пошлятиной, а кастинг-директор влепляет, словно пощечину: танцевальной базы у вас нет, возраст давно не тот. Вы никому не нужны.

Порванные крылья

Сюжет фильма словно отсылает к реальным переживаниям Памелы, которыми Коппола отчасти вдохновилась, посмотрев документальный фильм «Памела: история любви». В нём Андерсон вспоминает о прошлом, улыбается, пересматривая кассеты с влюблённым в неё Томми Ли, перечитывает дневники и стесняется, если кто-то просит показать больше тела. Воминанания слишком живы, в них — молодость, откровенность, безбашенность. Но это большая ошибка, думать, что всё осталось в прошлом, и «здесь» больше ничего нет.

Джиа Коппола предлагает актрисе главную роль в «Шоугёрл», и когда Памела соглашается, за ней тут же идёт Джейми Ли Кёртис. Их полярный тандем вскрывает нарыв, таящийся в женщине, встречающей осень жизни. Шелли разбивает зазеркалье прошлого и оказывается перед полупустым залом — в реальности, среди осколков. Аннет (Джейми Ли Кёртис) проигрывает дом, шлёт всё к чертям и танцует на столе посреди казино. Ни у той, ни у другой нет публики, они дают последнее шоу для самих себя, прощаясь с попытками удержать молодость. Для каждого возраста — своё.

Сложно не вспомнить историю Деми Мур, которая получила вторую волну популярности после выхода «Субстанции». То же самое происходит с Андерсон, которая доказывает, что у женщины в возрасте появляются привилегии иного толка: больше не нужно играть роли глупых красавиц или компаньонок главного героя. Время показать нечто большее, без лишней шелухи.

«Если бы у меня была другая жизнь, я бы не смогла сыграть Шелли так, как сыграла, — говорила Андерсон. — У меня была удивительная, дикая, беспорядочная жизнь, и мне было из чего черпать силы, когда я играла. Я чувствую, что мои карманы полны опыта».

Всю жизнь Памеле пришлось бороться за то, чтобы её воспринимали всерьёз. И, кажется, «Шоугёрл» помогла ей добиться того, чтобы другие хотели знать правду.

Старость — это Алая буква для Голливуда: каким получился фильм «Субстанция»

Объективизированный аттракцион Голливуда.

2х2.медиаАрина Пырина