«Крипер» Осгуда Перкинса: кто в домике живёт, тот там смерть свою найдёт

4 декабря в российский прокат выходит «Крипер» (Keeper) режиссёра Осгуда Перкинса, который теперь уже ежегодно выпускает хорроры. В этот раз он заключает героев в небольшой хижине в лесу и обращается к теме взаимоотношений между партнёрами: жертвенности, недоверию и одиночеству. Не последнюю роль в этом сыграл личный опыт Перкинса, а именно его родителей, чьи отношения были омрачены тайной стороной жизни отца — Энтони Перкинса («Психо»). Тяжёлая атмосфера болезненной тайны отразилась на всём творчестве, а в «Крипере» пропитала даже стены дома, куда приехали персонажи.

Лиз (Татьяна Маслани) и Малкольм (Россиф Сазерленд) встречаются не так давно, но, кажется, счастливы. Они уже взрослые люди: если и строить отношения, то на перспективу. С этой мыслью Лиз, истинная городская жительница и бунтарка, соглашается надеть уродливый бежевый кардиган, подаренный возлюбленным, и поехать с ним загород. Семейный домик мужчины без запирающихся дверей, с огромными окнами и отсутствующими перегородками между комнат, обещающими хоть какое-то уединение, всё равно кажется до ужаса тесным и удушающим. Вокруг — густой тёмный лес, у крыльца течёт бурная река, а из соседей есть только кузен Малкольма, Даррен (Кетт Тортон). В этой обстановке паре придётся провести несколько дней, отмечая годовщину отношений.

Уже с первых минут Лиз чувствует себя неуютно. Хижина словно живёт своей жизнью, незримая смотрительница приносит подозрительный торт, а из вентиляции слышатся странные звуки, словно помимо копошащегося на кухне возлюбленного, кто-то напевает колыбельную. Пока за окнами шумит река, в голову героини лезут образы окровавленных женщин, кричащих от боли и ужаса.

Если до этого вы не оценили актёрский талант Татьяны Маслани (например, посмотрев «Женщину Халка», можно было сильно разочароваться), то «Крипер» изменит ваше мнение. Первая часть фильма сосредотачивается на эмоциях и переживаниях её персонажа по поводу отношений с Малкольмом, который хранит скелеты в шкафу. Да, говорит, что любит, привозит в семейный дом и готовит вкусный ужин, но всё равно остаётся закрытым и слегка отстранённым. Отказывается заниматься сексом, не представляет перед кузеном, а потом и вовсе внезапно уезжает по работе. Лиз подозревает, что всё же стала второй женщиной в его жизни, любовницей, а не потенциальной супругой.

Но мысли вслух не высказывает, лишь подавляет слёзы и уединяется в ванной. Зато дом отвечает на переживания сполна: тени сгущаются, острые углы и треугольные формы комнат сужаются и обостряются. Камера направлена героиню так, словно нечто во тьме следит за каждым её шагом. Огромная часть этой атмосферы создаётся благодаря оператору Джереми Коксу, который, к слову, сейчас работает над фильмом «Закулисье» — вот уж где его талант к созданию жутких и неестественных пространств раскроется в полной мере.

Напряжённое ощущение постоянного присутствия чего-то или кого-то дополняется психоделическими снами и видениями с образами воды и мёртвых рыб, а также странными существами, живущими в лесу. Они не только карабкаются по деревьям, но и проникают в хижину. Это отражает переживания Лиз, которая сомневается как в своей привлекательности на фоне молодой модели, что приходит в гости вместе с Дарреном, так и в честности и искренности Малкольма. Но Перкинс в последний момент решает «соскочить» с острой темы, вынырнуть из её глубины и уйти в сторону простого объяснения происходящего. Благодатная почва интеллектуального хоррора, на которой растут проекты тех же Ари Астера или Роберта Эггерса, у Осгуда остаётся незасеянной.

Короткий дайджест: Ари Астер. Король нового хоррора, которого вы не видели

Как Ари Астер пришёл к хоррорам.

2х2.медиаАлина Кувшинникова

С той же проблемой столкнулся «Собиратель душ», в котором режиссёр сначала тщательно создавал атмосферу, пространство ужаса и ощущение присутствия злых сил во тьме с помощью длинных пустых коридоров и плохо освещённых комнат, а потом резко переключился на финал. Тягучую и полую атмосферу словно отрезали от кульминации, предоставив зрителю простой ответ на все вопросы. В «Феврале», наоборот, форма превалировала, полностью перекрывая смысл: пустые зимние пейзажи, тёмные коридоры католического интерната, бесцельные скитания школьниц. «Обезяна» же от красивой обёртки практически отказалась, став простым кислотно-кровавым триллером. Удастся ли Перкинсу найти золотую середину, пока не понятно.

Но хочется отметить, что даже уходя в типичные тропы фильмов ужасов, например, показывая однозначное зло в лице монстров, режиссёр создаёт их такими завораживающими, что хочется рассматривать и изучать, а не разочаровываться. Существа отвращают, но притягивают.

«Крипер» определённо стоит того, чтобы его увидеть: красивый, тягучий, пугающий, а игра Татьяны Маслани — его жемчужина. Надеемся, в будущем Осгуд Перкинс не побоится пойти до конца и выдержит философскую линию до финала.

Contained horror: почему замкнутые пространства пугают сильнее маньяков и паранормального

Почему нас пугают безлюдные помещения и при чём тут лиминальные пространства.

2х2.медиаАрина Дамрина