Июнь — насыщенный месяц для фанатов фантастических телесериалов о далёком космосе. 2 июня стартовал третий (и вроде как финальный) сезон «Орвилла», 22 июня подошёл к концу «Оби-Ван Кеноби», на сервисе CBS All Access весь месяц выходят новые серии «Странных новых миров». Вселенные «Звёздных войн» и «Звёздного пути» гораздо старше и известнее «Орвилла», тем не менее фанаты обоих миров в последнее время регулярно выражают недовольство новым контентом и даже ставят авторам в пример сериал Сета Макфарлейна. Мы постарались разобраться, почему современным создателям сериалов по популярным франшизам стало так сложно угодить широкому зрителю.
Крах авторитетов
Создатель «Звёздного пути» Джин Родденберри верил в светлое будущее для всего человечества, и первые сериалы по франшизе отражали оптимистическое видение своего создателя. «Звёздный путь» не был стопроцентной утопией, но изображал мир, в котором человечество научилось понимать друг друга, уважать чужие взгляды, ценить жизни (и свои, и чужие), и думать прежде, чем стрелять.
Объединённая федерация планет не была идеальным государством, уже в поздних сезонах «Нового поколения» нам начали показывать её изнанку. Однако сериал оставался серьёзной гуманистической фантастикой, в которой возникающие проблемы продолжали решать с помощью дипломатии, и лишь в крайнем случае доставали фазеры. Капитаны Звёздного флота были обязаны не проявлять агрессию первыми, даже тогда, когда их к этому активно подталкивали. Именно на неприятии насилия строился весь аргумент капитана Звёздного флота Пикара в пользу эволюции человеческой расы, который Жан-Люк отстаивал в пилоте «Нового поколения».
Но со времён «Стартрека» Абрамса (российская локализация в кои-то веки на удивление уместна) вселенная начала превращаться в бездумный боевичок. И новые телевизионные проекты куда ближе к фильмам Абрамса, чем к старым сериалам. Что «Дискавери», что «Пикар» выступают против принципов, на которых стоит Федерация. В обоих проектах офицеры Звёздного флота нарушают субординацию и дисциплину, при любом случае хватаются за пушки и палят во все стороны, полностью игнорируя приказы старших по званию прекратить огонь.
В дебютных сериях «Дискавери» главная героиня Майкл Бёрнем первой идёт на конфликт, убивает ещё не успевших ничего предпринять пришельцев и провоцирует полномасштабную войну между Федерацией и клингонами просто ради мести. В «Пикаре» Звёздный флот отказывает Седьмой из Девяти (персонаж сериала «Вояджер», которого удалось деассимилировать из расы коллективного разума) во вступлении на основании её происхождения (нонсенс!), забивает на помощь гибнущему Вулкану и смывает в канализацию наследие одного из своих величайших адмиралов — спустя каких-то десять лет с ухода Пикара в отставку какой-то клерк, сидящий на стойке регистрации, не узнает заглянувшего на огонёк Жан-Люка. Не лучше поступает и Федерация, руководители которой одним днём банят всех синтов (андроидов на службе Федерации) за преступление, якобы совершённое несколькими представителями их расы.
В «Звёздных войнах» дела обстоят несколько иначе — ещё в начале нулевых довольно крупная доля американского фандома решила, что Джордж Лукас был категорически не прав, введя в трилогию приквелов политику, дрязги в Сенате и совете джедаев, а также обсуждения налогообложения торговых путей к отдалённым звёздным системам. Неприятие приквелов было настолько велико, что как только права на франшизу перешли к Disney, студия тут же закрыла мультсериал «Войны клонов» и анонсировала новую трилогию фильмов, авторы которой в принципе проигнорировали эпизоды с первого по третий.
Боязнь риска
Нынешние владельцы «Звёздных войн» и «Звёздного пути» словно боятся рисковать недовольством фанатов и стремятся произвести максимально удовлетворяющий их продукт. Disney в этом стремлении зашёл так далеко, что снял полную, вплоть до отдельных повторяющихся сцен, кальку с оригинальной трилогии. Никаких приквелов, никакой политики, никакого Джа-Джа Бинкса.
Самым удачным фильмом диснеевской эпохи остаётся «Изгой-один» — фильм, в котором авторы не побоялись рискнуть и устроили мрачный (и абсолютно закономерный) финал, который не пережил ни один из главных героев.
Страх чего-то нового преследует и «Звёздный путь». Когда оригинальный шоураннер «Дискавери» Брайан Фуллер предложил идею телеканалу CBS, он хотел создать сериал-антологию, в котором действие каждого следующего сезона разворачивалось бы в другом времени. Стартовав за десять лет до оригинального сериала, «Дискавери» с каждым годом удалялся бы по хронологии, в конечном итоге нагнав «Вояджер» и «Глубокий космос 9», а после отправившись ещё дальше в неизведанное будущее франшизы. Однако боссы канала завернули идею. По иронии судьбы, новые шоураннеры в конечном итоге вернулись к скачку во времени… и отправили в будущее экипаж «Дискавери». И критики, и фанаты в один голос заявили, что, избавившись от сковывающих рамок канона и выйдя на относительно свободное пространство, сериал наконец-то раскрылся во всей красе.
Шоураннер «Пикара» Майкл Шейбон задумывал свой проект как спокойное и размеренное, меланхолическое и философское путешествие заглавного персонажа на границу жизни и смерти. Однако к «Пикару» уже в первой же серии прилепили выбивающуюся из общей концепции сюжетную линию с «дочерьми» андроида Дейты и заговором против синтетиков. А к середине первого сезона сериал окончательно превратился в банальный развлекательный боевичок про приключения Пикара и его новой команды — ведь иначе же его никто не будет смотреть, правда?
В «Дискавери» и «Пикаре» прослеживается ещё одна тенденция — авторы обоих сериалов словно сомневаются в способности ими же и придуманных персонажей привлекать и удерживать внимание зрителей, поэтому активно пользуются классическими героями. Во втором сезоне «Дискавери» всё одеяло перетягивают мистер Спок и капитан Пайк, а в «Пикаре» вообще вся концепция строится вокруг нескольких героев из «Нового поколения», в то время как всех специально созданных для сериала действующих лиц легко можно вычеркнуть из сюжета без вреда для него.
Засилье фансервиса
Ставка создателей на классических персонажей легко превращается в засилье фансервиса. И если «Дискавери» смогло избавиться от этой проблемы, сиганув в будущее, то «Пикар» целиком построен вокруг уже известных героев, причём иногда в повествование возвращаются лица, вспомнить которые без «Википедии» не смогут даже самые преданные фанаты.
Обилием контента для фанатов страдают и новые «Звёздные войны». Нынешний президент Lucasfilm Кэтлин Кеннеди одержима идеей фикс, что вся сага — одна большая история, поэтому далёкая-далёкая галактика с каждым разом всё больше напоминает маленькую деревню, где все повязаны. «Мандалорец» закладывает основы трилогии сиквелов, «Книга Бобы Фетта» отпочковалась от «Мандалорца», «Андор» служит приквелом «Изгоя-Один», который в свою очередь приквел «Новой надежды», а в «Бракованной партии» хватает отсылок и к сиквелам, и к «Войнам клонов», и к «Повстанцам», и к «Мандалорцу».
Второй сезон «Мандалорца» и вовсе превратился в витрину будущих сериалов Disney+ — вместо того, чтобы сконцентрироваться на истории Мандо и Малыша Йоды (да, мы знаем, что его зовут Грогу), авторы то и дело пихают в кадр знакомых персонажей, которые либо обзаведутся собственными сериалами, либо призваны связать «Мандо» с фильмами.
Константин Буянов
«Излишнее фанбойство в принципе вредит качеству. Если во времена «Нового поколения» шоураннеры сериала специально звали в сценарную комнату фанатов, чтобы писать истории, верные духу канона, то сейчас балом заправляют фанатики, которые вместо того, чтобы придумывать новые истории, пытаются переснять старые. К примеру, Джей Джей Абрамс отзеркалил сцену со смертью Спока из «Гнева Хана» и чуть ли не покадрово переснял «Новую надежду» под видом «Пробуждения Силы».
Ни тем, ни другим
Отсутствие цельной концепции приводит к метаниям из стороны в сторону, которые не могут не сказаться на качестве итогового продукта. Когда Lucasfilm нанял Райана Джонсона режиссёром «Последних джедаев», он (и это совершенно нехарактерно для диснеевской эпохи) получил карт-бланш на самые дерзкие идеи. Однако, когда восьмой эпизод расколол фандом на две части, сменивший Джонсона в режиссёрском кресле Джей Джей Абрамс половину хронометража девятого эпизода потратил на реткон идей Джонсона.
От сценарной чехарды пострадал и «Оби-Ван Кеноби». Изначально сценарий сериала писал Хуссейн Амини, но когда всё уже было почти готово к съёмкам, Кэтлин Кеннеди решила, что её не устраивает получившийся материал, и его нужно переделать. В результате в сериале до сих пор отчётливо видно, где остались старые задумки, а где сюжет меняли. По правде говоря, творческая чехарда стала отличительной чертой работы Lucasfilm в эпоху Кеннеди — почти ни один фильм или сериал не обошёлся без замены режиссёра или сценариста.
То же самое и с постоянными переделками «Пикара» — Патрик Стюарт в интервью признался, что сценарий финала первого сезона дописывали прямо на площадке в ночь перед съёмками. Это привело к тому, что сериал к концу окончательно превратился в лоскутное одеяло.
Метания авторов путают аудиторию — неофиты не понимают кучи отсылок к старым фильмам и сериалам, постоянный неймдроппинг доводит их до зевоты, а «олдов» попросту отпугивает регулярное издевательство над каноном и персонажами.
При этом в обеих франшизах есть примеры того, что лучше придерживаться одного направления. Да, «Последние джедаи» — самый противоречивый фильм диснеевской эпохи, но даже критики Райана Джонсона признают, что он снял оригинальную, цельную и авторскую картину. Когда «Дискавери» перестал пытаться впихнуть себя в рамки приквела оригинального «Звёздного пути» и скакнул в будущее, критики оценили изменения в концепции сериала на ура. А прямо сейчас фанаты франшизы с распростёртыми объятиями принимают «Странные новые миры», потому что его авторы сознательно ориентируются на старых фанатов.
Незнание вселенной
Ещё одна проблема современных «Звёздных войн» и «Звёздного пути» — плохое знание канонов. К примеру, сценарист «Оби-Вана Кеноби» Джоби Харольд, забыл, что заглавный персонаж сериала в курсе, что его бывший ученик пережил Мустафар. По версии Харольда Бен только десять лет спустя узнает, что Энакин Скайуокер жив, и эта новость становится для него шоком. Однако ближе к концу «Мести ситхов» Оби-Ван и Йода смотрят запись резни в храме и слышат, как Палпатин называет Скайуокера его новым ситхским именем — Дарт Вейдер. А поскольку следующие десять лет Вейдер не мог не мелькать в заголовках новостей даже в такой дыре как Татуин, Кеноби был обязан сложить два и два и понять, кто скрывается под чёрными доспехами.
Харольд говорил в интервью, что мини-сериал послужит переходным мостом, который покажет как Кеноби из Оби-Вана приквелов превратился в Бена из Оригинальной трилогии. Однако Бен из сериала ни капли не похож на себя времён приквелов — да, он по-прежнему выглядит как Юэн Макгрегор, но в остальном… этот Бен полностью утратил веру, не помогает тем, кому грозит опасность, боится пользоваться Силой и не брезгует пользоваться бластером… а ведь ещё совсем недавно мастер-джедай Оби-Ван Кеноби считал их удивительно неэстетичными.
Но проблемы Оби-Вана Кеноби меркнут в сравнении со «Звёздным путём», где персонажи постоянно ведут себя нелогично. К примеру, во втором сезоне «Пикара» бармен «Энтерпрайз» Гайнан готова утратить веру в человечество, чего в принципе никогда бы не произошло в «Новом поколении», а в «Странных новых мирах» вулканцы внезапно забывают о логике и совершают совершенно нехарактерные для себя поступки под воздействием эмоций.
У «Пикара» для сериала, полностью основанного на уже существующем материале, вообще хватает проблем с последовательностью — создаётся ощущение, что авторы нового шоу или не смотрели «Новое поколение», или изучали его крайне невнимательно. К примеру, оказавшийся в XXI столетии Пикар говорит Гайнан, что они не знакомы, хотя по «Новому поколению» они встретились ещё в XIX веке. В «Пикаре» отец Жан-Люка говорит сыну, что никогда не был лысым, а в «Новом поколении» мы отчётливо видем его полированную макушку. А во флэшбеках, показывающих детство семьи Пикаров, авторы, кажется, позабыли о наличии у Жан-Люка старшего брата.
Надежды на будущее
За вычетом фансервисных сцен «Оби-Ван Кеноби» разочаровал. Фанаты возлагали на сериал, в котором к своим ролям вернулись любимые по приквелам Юэн Макгрегор и Хейден Кристенсен, огромные надежды, однако по факту он оказался малоинтересной, низкобюджетной и в чём-то вторичной историей, в которой заглавный персонаж то и дело задвигался на второй план ради новой не центральной героини. Метания продюсеров, смена сценаристов и переписывание сценария не пошли конечному продукту на пользу.
Зато неожиданно интересным выглядит анонсированный на конец августа «Андор». После анонса сериал казался никому не нужным приквелом «Изгоя-один». Однако трейлер пообещал мрачный, атмосферный, жёсткий и, по всей видимости, не испытывающий проблем с масштабом шпионский триллер о зарождении восстания.
Во вселенной «Звёздного пути» больше всего надежд возлагается на «Странные новые миры». Во-первых, Энсон Маунт чудо как хорош в роли капитана Пайка. Он играючи перетянул на себя внимание ещё во втором сезоне «Дискавери», и даже самые ярые критики сериала тогда говорили, что лучше бы сольник сняли про него. Ну вот, сняли. Во-вторых, создатели отказались от сквозной сериальной структуры повествования в пользу классической эпизодической, которой славились и оригинальный сериал, и «Новое поколение». Ну и, наконец, из всех новых проектов по «Звёздному пути» именно «Странные новые миры» по духу ближе всего подобрались к атмосфере первоисточника: наконец-то зрителю показывают истории об исследовании новых миров, открытии ранее не показанных рас и путешествиях туда, куда не ступала нога человека, а капитан Пайк регулярно решает проблемы с помощью харизмы и мозгов, а не грубой силы.
«Странные новые миры» не идеальны — сюжеты порой хромают и не дружат с логикой, не все персонажи одинаково раскрыты, но пока что плюсы сериала позволяют закрыть глаза на минусы.
При этом авторам даже не надо далеко ходить за примерами. Возьмём, к примеру, «Орвилл». Изначально он воспринимался как банальная пародия на «Звёздный путь», но детище Сета Макфарлейна — нечто несоизмеримо большее. Сериал гораздо глубже прорабатывает характеры персонажей и равномерно уделяет внимание всем заглавным персонажам. Их ценности, отношения и конфликты добираются до эмоций зрителя, и когда один из героев покидает корабль, его потеря действительно чувствуется.
При этом «Орвилл» не забывает уделять внимание и исследованиям космоса и рассказывать сложные и многослойные истории. Перед персонажами раз за разом встаёт сложный моральный выбор, и зритель даже не всегда может понять, какой вариант лучше.
Лена Николаева
Трудно до конца определить причины, по которым так сложно получить качественный продукт по «Звёздным войнам» или «Звёздному пути», который устроил бы всех без исключения фанатов. То ли у каждого зрителя своё понимание, что должно быть на экране, то ли сценаристы пошли не те и просто не понимают вселенные так, как утверждают в интервью, то ли продюсерский надсмотр со стороны каналов и корпораций на корню убивает любую смелую и оригинальную идею. Создателям «Орвилла» в этом плане гораздо легче — их не отягчает груз предыдущих проектов по вселенной, однако авторам двух знаменитых вселенных не мешало бы взять пример со своих менее известных, но куда более запоминающихся по последним годам конкурентов.
