«Реплика»: научная фантастика, где Ефремов у брата жену уводит

С 21 ноября на больших экранах можно увидеть «Реплику» — полнометражный дебют Амира Исаева о копировании сознания человека. Главные роли исполнили Никита Ефремов, Влад Ценёв и Софья Лебедева. Лента была показана на фестивале «Короче» и получила смешанные отзывы. Рассказываем, как в попытке адаптировать научную фантастику в российском кинематографе, Исаев заигрывается с мыльной оперой.

Никита Ефремов — о съёмках в «Тетрисе», зарубежном кинопроизводстве и экспериментах на площадке

«Тетрис», «Здоровый человек» и «Сёстры» — разобрали последние работы Никиты Ефремова.

2х2.медиаАлина Кувшинникова

Фантазии о бессмертии наконец могут стать реальностью. С помощью нейросетей троица учёных научилась копировать сознание человека, обеспечивая цифровое бессмертие. Во главе открытия стоит тихий Антон (Никита Ефремов), вечно находящийся под тенью брата Давида (Влад Ценёв) — перспективного красавчика, прекрасно владеющего навыками коммуникации. Их отношения уравновешивает Вера (Софья Лебедева), жена последнего, которая становится первой испытуемой. Попытка заканчивается провалом: герои теряют инвесторов и разочаровываются в себе. Однако позже Антон узнаёт, что ему всё же удалось скопировать сознание Веры. Никому не сказав, он начинает игру на одного.

Сценаристы Егор Одинцов и Екатерина Кузнецова перебарщивают с шаблонами. Естественно, Антон и Давид попеременно конфликтуют. Персонаж Ценёва постоянно подгоняет брата, который чувствует себя незаметным на его фоне. Из-за этого при любой возможности хочет показать свою значимость — сказать, что именно он придумал и реализовал технологию. Сюда же авторы вплетают примитивную любовную линию: Антон хочет быть с женой брата и, когда предоставляется возможность, пытается отбить её.

Влад Ценёв — о сериале «Жить жизнь», Каннском кинофестивале и сексуализации

«До сих пор существует проблема, что, ничего обо мне не зная, окружающие строят определённый образ по картинке. Раз я красавчик — значит, ещё и самовлюблённый и самоуверенный нарцисс, к которому на шаг не подойти».

2х2.медиаАлина Кувшинникова

Исаев добавляет в картину графику, пытаясь придать нейросети узнаваемые очертания. Так, объект без физических свойств становится скоплением подвижных точек и линий на нейтральном фоне, что выглядит незамысловато и тривиально, словно вырванный фрагмент из отечественных научно-фантастических фильмов 2010-х. И это не единственный пример «кинопервобытности»: картина изобилует сценами конференций и нервного поиска бюджета, когда посекундно слетают инвесторы. Всё это мы уже видели — причём не раз.

Команда пытается уходить в сложные материи, рассуждая о практически невозможном — переносе сознания и погружении в новую, «неживую» реальность, которая отличается лишь замкнутостью. Чтобы объект переноса вспомнил себя, его нужно пошагово адаптировать. Живой человек оказывается в параллельном мире с помощью «волшебного» кресла. Он может разговаривать с близким, однако дотрагиваться до него запрещено, иначе перенесёшься обратно. По сути жизнь сохраняется в вакууме. Ты можешь встретиться с умершим лишь в ирреальности. И не факт, что перед тобой окажется именно он. Это не столько продлевает жизнь испытуемому, сколько облегчает боль утраты.

«Реплика» — пластиковое кино, которое пытаются вытянуть актёры. Ефремов перевоплощается в антигероя, который, несмотря на облик недооценённого тихони, не вызывает сочувствия. Влад Ценёв, наоборот, расчётливый, продуманный, обаятельный, но при этом эмоционально холодный. Соня Лебедева — отстранённая, но определённо нежная барышня, которая, желая добра, неосознанно становится элементом трагедии. Ребята хороши, однако фильм Исаева ещё раз доказывает, что актёры не способны перекрыть недоработанный сценарий и режиссуру. Команда пытается уходить в фантастику, но не дотягивает. Реализм у неё тоже не выходит. В какой-то момент в сюжете появляются религиозные фанатики, выступающие против копирования сознания. Они собирают митинги и намереваются уничтожить дьявольскую машину — упомянутое ранее кресло.

То же касается и визуала: в «Реплике» гиперхаотичная камера, которая скользит от лица к лицу и не может остановиться. Приём никак не оправдан: зритель не может сконцентрироваться ни на одном объекте. Страдает и саундтрек, звучащий невпопад. История умирающей девочки, второстепенной героини, сопровождает звуковой ряд, больше подходящий для эротических сцен. И это лишь начало.

Ранее Амир Исаев занимался производством рекламы, так что тотальное фигурирование в фильме интеграций СБП — не удивление. Однако увиденные масштабы поражают: посвящать продвижению продукта целый фильм — довольно сомнительно. Нативной рекламой тут и не пахнет.

Вопреки модернизировавшему жанр «Чёрному зеркалу», «Реплика» не выделяется ни плот-твистами, ни демонизацией технологий. Это просто история, как Ефремов жену у брата уводил. Блёклое кино, которое с трудом досматриваешь до конца. А жаль.

«Эра» Вениамина Илясова: тоска по счастью с Марианной Шульц

«Эру» то и дело сравнивают с Альмодоваром, хотя Илясов признаётся, что не видел ни один его фильм.

2х2.медиаАлина Кувшинникова