21 августа в российский прокат выходит «Диспетчер» (Relay) — триллер Дэвида Маккензи, в котором Риз Ахмед примеряет роль фиксера. Завсегдатаю криминальных историй в очередной раз удалось вывернуть сюжет наизнанку, сделав его нетипичным путешествием на два часа. Рассказываем, как фильм тяготеет к классическому нуару, путает зрителя и доказывает, что сюжеты о преступном мире ещё не изжили себя.
Спасатель угнетаемых власть имущими (Риз Ахмед) занимается крупными сделками: проводит переговоры между преследователями и преследуемыми. Первыми к нему обращаются жертвы — те, кто узнал страшную тайну и поплатился за неё. Его новым клиентом становится Сара (Лили Джеймс) — бывшая сотрудница биотехнологической компании, уличившая корпорацию в сокрытии информации. Изобретение магнатами устойчивого к вредителям сорта зерна может вызвать побочные эффекты, провоцирующие развитие смертельных болезней — в том числе рак. Узнав об этом, девушка решила во что бы то ни стало рассказать правду потребителям, пока продукция не появилась в продаже. Однако план провалился: теперь Сару запугивают и требуют вернуть копии секретных файлов.
Герой Риза Ахмеда, чьё имя будут скрывать до самого финала, работает в строгой секретности. С ним нельзя поговорить лично: «заказы» принимаются через голосовую почту, а связь с клиентом осуществляется через посредника — диспетчерскую службу трёх штатов, работающую в интересах слабослышащих людей, которые печатают текст и получают ответ в аналогичном виде. В этом контексте большую часть фильма Риз молчит, что сразу же привлекает внимание и даёт приятное послевкусие, потому что без реплик проще проследить актёрский потенциал. И, что интересно, знаковые роли артиста вроде «Звука металла», истории о потерявшем слух барабанщике, по обыкновению характеризуются небольшим набором слов. «Диспетчер» — не исключение.
Главный герой неуязвим. Словно невидимка, он везде и всюду. Мы не знаем ничего ни о его прошлом, ни о настоящем. Действительно ли мужчина слабослышащий? Тогда почему в его доме стеллажи винила? Кем он был в прошлом: полицейским или бандитом? Сейчас его миссия — защищать слабых, с которой тот отлично справляется. Но надолго ли?
Оппонентом фиксера становится группа наёмников во главе с Доусоном (Сэм Уортингтон) — той самой каменной стеной, спрятаться за которой хочется с первой сцены. Он руководит разнохарактерной троицей, среди которой Розетти (Уилла Фицджералд), Райан (Джаред Абрахамсон) и Ли (Пан Банду). Главный герой каждый раз обводит их вокруг пальца, что вызывает у лидера банды неимоверную злость. Ему невдомёк, как один человек способен перехитрить нескольких профессионалов. Ну а представители биотехнологической компании нацелены заполучить ценные бумаги с минимальными издержками — без компенсаций. Однако с защитником Сары это вряд ли получится.
Дэвид Маккензи, некогда удостоившийся номинации на «Оскар» с картиной «Любой ценой», не отходит от криминальной составляющей, ставшей его визитной карточкой, однако разбавляет драму внезапно внедряющейся комедией. За юмор преимущественно отвечает Риз Ахмед, который по ходу сюжета не один раз переодевается, примеряя на себя новые роли. То станет брокером с Уолл-стрит, то эмпатичным прохожим, который занесёт оставленную сумку в бюро находок, то любезным посетителем бара. При виде нового наряда каждый раз невольно хихикаешь, ловя себя на мысли о крутости актёра и его персонажа. Сюжетная тяга к маскараду очень контрастирует с образом слабослышащего и худощавого интроверта-решалы, который на самом-то деле «завалит» и обхитрит любого.
Маккензи награждает мужчину глубоким внутренним конфликтом, объясняющим его мотивы, отчего персонажа нельзя обвинить в плоскости и шаблонности, в чём ему помогает несопоставимость характера и визуала. Создание объёмного облика доказывает опору «Диспетчера» на классический нуар с цинизмом, моральной неоднозначностью и роковой женщиной, обязательно присутствующей в сюжете. Мужчину одолевают чувства вины и стыда за прошлое, оттого он так яростно пытается помочь окружающим, чтобы хоть кто-то достиг спокойствия.
По закону жанра в какой-то момент герой должен встрять: фиксер долго минует этот драматургический ход во всех предсказуемых моментах. Однако уже с 20 минуты становится понятно, что его жалость к Саре перерастёт в симпатию и сопутствующие проблемы. В этот момент лента становится предсказуемой, но не отталкивающей. Её всё равно хочется досмотреть до конца. Большую роль играет и темп картины: герои меняют локации со скоростью света. Почтовые отделения, вокзалы, метро, склады, офисы и съёмные квартиры — Маккензи сажает зрителя в поезд с круговым маршрутом и остановками лишь на пять минут.
«Диспетчер» — захватывающее приключение о скрытом бандитском мире, где балом правят тени. Да, не «Бешеные псы» или «Драйв», но право на существование имеет и активно борется за него. Здесь куча сюрпризов, «получать» которые с каждым разом всё приятнее. Проверено на собственном опыте.
Евгений Белоусов
