19 июня в российском прокате стартовала «Материалистка» (Materialists) Селин Сон («Прошлые жизни») и студии А24 — нежная мелодрама о выборе. В фильме некогда номинированный на «Оскар» режиссёр рассуждает о вечной теме: предпочтении материальных благ настоящей любви. Рассказываем, какой получилась лента с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом в главных ролях.
Люси (Дакота Джонсон) — профессиональная сваха, работающая в брачном агентстве. Она знает о любви всё, недаром уже девять сведённых ею пар поженились. Однако сама героиня одинока, ведь ещё не нашла выгодного претендента, который устроит её финансово. Положение меняется, когда на горизонте появляются сразу два кавалера: миллионер Гарри (Педро Паскаль) и бедняк-бывший Джон (Крис Эванс).
«Материалистка» — второй полнометражный фильм Селин Сон, совмещающей посты режиссёра и сценариста. Её дебют «Прошлые жизни» номинировали на множество премий: «Оскар», «Золотой глобус», «Берлинский кинофестиваль» и BAFTA. Однако картина не получила ни одной награды. Сон продолжила концентрироваться на мелодрамах. Если в «Прошлых жизнях» она говорила об идее родственных душ и судьбе, то в «Материалистке» — о значении брака в современном обществе.
В понимании главной героини супружеский союз — это сделка, которую можно расторгнуть, когда та перестанет быть выгодной. Люси «соединяет» одиночек по схожим параметрам, вычисляя вероятность. Любовь для неё — математика, не более. Отсюда и хваткость с расчётливостью: себе женщина предпочтёт лишь того, кто получает больше 80 тысяч долларов в год — то есть больше неё.
В этом же контексте Сон рассуждает о важной теме: ценности человеческой личности. В современном обществе индивид приравнивается к товару: чем он симпатичнее или состоятельнее, тем выше его цена. В агентстве подобных миллионеру Гарри мужчин называют «единорогами» — это редкие представители, которых необходимо хватать при первой возможности. Остальные считаются середняком или бракованным товаром, который можно урвать со скидкой. Недаром одна из сотрудниц компании говорит: «Ты страшный, просто потому что у тебя нет денег».
Селин Сон отдаёт дань памяти наивным мелодрамам 1990-х с предсказуемым финалом, в которых нужно лишь проживать момент здесь и сейчас, но не думать о концовке. То же проделывал Джон Краули в фильме «Время жить» с Флоренс Пью и Эндрю Гарфилдом в главных ролях, используя трагедию любви на фоне неизлечимой болезни, как в тайтлах «Сладкий ноябрь» или «Виноваты звёзды». Фундамент второго проекта Сон — вечное метание между материальными благами и настоящей любовью. Троп не нов: «До встречи с тобой», «Титаник», «Дневник памяти» и множество других лент сказали об этом десятки лет назад. Автор знает это, но следует заданному маршруту.
В любовном треугольнике Паскаль — Джонсон — Эванс два звена беднее по отношению к третьему. Джон — неудачливый актёр, проживающий в коммуналке и питающийся в уличной лавке. Люси занимает позицию чуть выше среднего класса. На вершине пищевой цепочки располагается Гарри, считающий сотрудницу брачного салона идеальной партией. Сон не показывает метания героини. Кто-то скажет, что они остались за кадром, кто-то, что отсутствуют вовсе. Мы больше склоняемся ко второму, однако предпочитаем не уходить в спойлеры.
Как и «Прошлые жизни», «Материалистка» — полуавтобиографический фильм. В течение шести месяцев Селин работала свахой. Её клиентки приходили на встречи с огромным списком требований к потенциальному партнёру. Увиденное натолкнуло её на мысль, что в век осознанности подход к отношениям, браку и любви в целом стал слишком рациональным, а от бабочек в животе не осталось и следа.
В этом смысле главный поставщик кино в Голливуде, студия А24, в очередной раз пытается удержать баланс между авторским и массовым кино. То же компания проделывала с «Очами», совмещая хрупкий этнический мир Карпат с фэнтези-элементами в виде загадочных и похожих на гремлинов существ. В «Материалистке» подход реализовывается с трудом: капиталистический Нью-Йорк, будто вырванный из «Дьявол носит Prada», затмевает любую хрупкость чувств. Но окончательно таинство любви разрушает та самая предсказуемость, в которую кидается Сон, пытаясь зайти в жанр романтической комедии, потерявшей влияние в 21 веке. С помощью десятка искромётных шуток у режиссёра действительно получается хоть как-то совместить сентиментальность с юмором, прямо как чувственность с осознанностью, но отнюдь не идеально. Зевота невольно проскальзывает через смешок.
Алина Кувшинникова
«Прошлые жизни» тоже выпустила А24 и не прогадала: фильм о культурной идентичности и прощании с первой любовью попал в тренд на азиатское кино, угодил публике и внёс большой вклад в изображение современных и здоровых отношений на большом экране. «Материалистка» же стала скорее мейнстримной историей, базирующейся на прописных истинах. Нужно обладать стальным характером, чтобы выпустить подобный фильм в 2025 году. И у Сон он явно имеется, за что продолжаем безмерно её уважать. Несмотря на парочку недостатков, лента наверняка понравится большей части трогательной публики — особенно любителям старых мелодрам и ромкомов.
