«Эра» Вениамина Илясова: тоска по счастью с Марианной Шульц

С 21 ноября в кинотеатрах стартуют показы «Эры» — дебюта Вениамина Илясова о матери, воспитывающей сына в инвалидной коляске на юге России. Прячась за слоганом «Высокая мелодрама об узах крови и причудах любви», фильм становится проникновенной и тягучей драмой об одиночестве и неспособности к счастью. Картина получила главный приз жюри «Нового движения» в Новгороде, а также была показана на «Маяке» 2023-го и в рамках внеконкурсной программы фестиваля «Окно в Европу», с которого мы рапортовали в августе. Рассказываем, каким получился полнометражный дебют режиссёра из Казахстана.

Роуд-муви с гусем и нуар с Марком Эйдельштейном — полнометражные новинки фестиваля «Окно в Европу»

Рассказываем, какие фильмы фестиваля выделила редакция 2х2.

2х2.медиаАлина Кувшинникова

«Я, наверное, вообще не умею жить…»

Эра (Марианна Шульц) — мать-одиночка, воспитывающая недееспособного сына Андрюшу (Геннадий Блинов). Она возвращается в родной дом близ Чёрного моря, чтобы начать жизнь с чистого листа и любым способом обрети счастье. О прошлом женщины мало что известно: некогда она оставила старшую дочь (Ольга Кавалай-Аксёнова) с бабушкой, а теперь не может найти с ней общий язык, отдавая всю себя сыну. У Андрея парализованы конечности. Парень не разговаривает и целыми днями смотрит мультики, а при нужде пользуется красным свистком, заменяющем ему крик. В перерывах Эра пытается наладить личную жизнь, а потому готова приютить у себя первого встречного. Она попеременно встречает аферистов и попадает в грустные истории, панически боясь одиночества.

Несмотря на сложное материальное состояние героини и заботу о сыне-инвалиде, «Эру» сложно назвать социальщиной. Женщина бежит к равнодушному бывшему мужу (Жан Даниэль) в надежде получить хоть часть алиментов, однако наблюдает, как тот отдаёт деньги другому, более любимому сыну. Приходит на рынок и примеряет новое платье, а после признаётся, что ей не на что купить обновку. Однако она готова «подобрать» местного мужичка (Фёдор Лавров) и накормить его. Эра хочет изменить жизнь к лучшему, а потому цепляется за каждого встречного от отчаяния. При этом перед нами вовсе не мелодрама. Это нечто большее.

Прошлое героев туманно: мы не знаем, почему Эра бросила дочь, тем более — зачем вернулась к Чёрному морю. От этого происходящее становится иллюзорным: героиня занимается повседневными делами, кормит с ложки сына, ходит на пляж и танцует. Но всё это напоминает заевшую виниловую пластинку, прокручивающую один и тот же момент: женщина не выносит жизненных уроков и ходит по кругу, а зритель наблюдает за её бесконечно тянущимися днями. Иллюзорности добавляют наряды некоторых героев — например, Светки (Юлия Бружайте) с бровями-ниточками, рассекающей просторы в маленьком барби-платье и продающей фейерверки, и бывшего мужа — недописателя, всю жизнь просидевшего за печатной машинкой в попытке напускного графоманства. Он расхаживает по квартире в халате и называет макароны по-флотски — спагетти «Болоньезе».

Постановщику удалось собрать чуткий каст: Марианна Шульц грациозно расхаживает по разломам настоящего, каждый раз отряхаясь после провала и с поднятой головой вступая в новую игру. Геннадий Блинов проникновенно молчит весь фильм, мучаясь от неспособности вырваться из дома, ставшего пристанищем для чужих людей. А Фёдор Лавров сначала даёт надежду, а потом резко забирает её, как и сама жизнь.

Фёдор Лавров — о «Тени Чикатило» и этичности историй о маньяках в кино

О роли маньяка и «кровавой вселенной» Сарика Андреасяна.

2х2.медиаАлина Кувшинникова

Большое внимание Илясов уделяет деталям: туфлям на каблуке, в которых женщина ходит на работу мыть посуду, красному свистку Андрюши, без умолку гудящему в попытке вызволить Эру из объятий мужиков, трубочке для стакана, которую героиня всегда носит с собой, и бесконечному тюлю, обволакивающему плечи героев и объектив камеры. Оператором картины выступил Батыр Моргачёв, снявший такие хиты, как «Трасса» и «Хрустальный». В качестве сеттинга Илясов выбрал места близ станицы Тамань — живописные пляжи и обрывы, одурманивающие ложной беспечностью. Чистота природы становится антитезой лжи и жестокости, сквозящей из каждого угла.

«Эре» то и дело приписывают стилевые черты Педро Альмодовара и Сергея Параджанова. От первого берут национальную яркость и выделение сильной женщины как главного персонажа, от второго — близость к корням. Но честно признаться, во время просмотра совсем не хочется сравнивать Илясова с кем-либо. Это самобытная авторская история, вдохновлённая реальной жизнью. Она трагична, тяжеловесна, но до боли в сердце отчаянна.

«Эра» — тоска по счастью, к которому мы все то и дело стремимся. Местами теряя надежду или меняя ориентир, местами жертвуя всем ради иллюзорности. Это сугубо авторское кино от начинающего режиссёра, подающего надежды. Не упражнение в жанре, нет. Это честность.

«Филателия»: фильм-победитель «Окна в Европу» 2024

Драмеди об Ассоль в царстве тьмы.

2х2.медиаАлина Кувшинникова