19 февраля в прокат вышел фильм «Ловушка для кролика» (Rabbit Trap) режиссёра Брин Чейни, для которого проект стал полнометражным дебютом и раскрыл его тягу к мистическому миру кельтской мифологии. В центре сюжета оказалась пара молодых музыкантов, что поселилась в заброшенном доме посреди валлийских лесов и пустошей. Они собирались творить в уединении, но их покой нарушил странный ребёнок, принёсший с собой нечто древнее и зловещее.
Дафна (Рози Макьюэн) и Дарси (Дев Патель) — молодые музыканты, которые пишут экспериментальную музыку, основанную на звуках природы. Переехав в удалённый заброшенный домик в лесах Уэльса, они решили сосредоточиться на творчестве, оставив бесконечные концерты и шумный Лондон 1970-х позади. Теперь Дарси ходит по лесам и пустошам с большим микрофоном и записывающим устройством в поисках идеального звука. Он наблюдает за косяками птиц и травой на ветру, вслушивается в перешептывание растений в чаще. Дафна же собирает материал воедино и доводит его до ума с помощью вокала и изменения частот. В свободное время пара занимается любовью и ведёт долгие разговоры ни о чём, в которых номинально Дарси рядом, но на деле погружён во внутренние переживания, о которых не рассказывает жене. «Видимыми» они становятся только по ночам, когда мужчину одолевают ночные кошмары. Во снах к нему приходит огромный, похожий на великана отец, пожирающий плоть, как Сатурн своего сына — картина Франсиско Гойи воплоти. На удивление жена не будит его, а записывает на микрофон, чтобы переслушать утром. Хотя бы так она пытается дотянуться до его переживаний.
Однажды Дарси забредает в лес, услышав не то шёпот, не то треск в микрофоне. Ноги сами приводят к поляне с ведьминым кругом, образованном грибами. Потусторонний гул усиливается и тянет героя внутрь. Ничего не зная о фольклоре, который строго-настрого запрещает входить в подобные образования, мужчина вступает в него и теряет сознание.
Уже на следующий день его супруга замечает странного мальчика (Джейд Крут), который следит за их домом из высокой травы. Несмотря на тревожное чувство, герои знакомятся с ним и узнают много интересного о здешних местах. Например, в валлийских лесах можно найти переход в параллельный мир, где живут Тилвит Тег — феи из фольклора, встреча с которыми может привести к потере рассудка или даже пропаже человека. Ребёнок показывает им и тот самый ведьмин круг, запрещая входить внутрь, ведь однажды его брат совершил эту оплошность, а после заболел и пропал. Дарси категорически не нравится подобное соседство, а вот его жена всё сильнее привязывается к странному мальчику. Он кажется ей вполне безобидным: рассказывает местные легенды, приносит цветы для чая, ловит для них кролика и показывает, где лучше всего записывать необычные звуки для их музыки.
Но чем больше они впускают ребёнка в свою жизнь, тем очевиднее становится, что с ним что-то не так: подозрительно похож на духа природы фейри. Мальчик хорошо ориентируется в лесу и общается с духами природы, знает древний язык, питается только молоком, легко запутывает человеческих созданий и не обладает именем. На фоне его появления у Дарси усиливаются тревога, кошмары и ночные параличи.
В своих короткометражных работах Брин Чейни уже обращался к теме фольклора. В 2013 году он снял фильм «Мориц и дерево» (Moritz und der Waldschrat), где мальчик решает заключить сделку с мифическим существом, помещённым в дерево, чтобы избавиться от тяжело больного брата и встать для родителей на первое место. Мориц вытаскивает создание из трухлявого ствола и закапывает в землю. Но договориться с духом кельтской мифологии сложно, ведь он трактует условия как его душе угодно, а малейшее неповиновение со стороны людей сменяет милость на гнев. Эту же тему Чейни развивает и в «Ловушке для кролика»: мальчик без имени приносит супругам дары, но принимать их нужно только так, как он просит. Отказ пустить его за порог мгновенно вызывает злость.
Как и в коротком метре, режиссёр не просто так обращается к фольклору. И Мориц, и Дарси переживают детскую травму, которую не способны принять и отпустить. Параллельный мир, что особо тонко чувствуется в древнем валлийском лесу, отвечает на просьбу и предлагает решение проблемы. В «Ловушке для кролика» мужчина не может не то, что осознать и отпустить пережитое в детстве насилие, ему не под силу даже говорить об этом. Особенно с женой, казалось бы, самым близким ему человеком.
Чтобы смириться с этим, герою приходится принять мистического мальчика, словно маленького себя. Неспроста герои не могут дать созданию имя — говорить о насилии сложно, а в то время практика открытого обсуждения только начала развиваться. Так, единственный способ общения о глубоком супруги находили в музыке: такой же тревожной, одинокой и ненужной среди популярных хитов, звучащих по радио.
Режиссёр Брин Чейни, оператор Андреас Йоханнессен и композитор Лукреция Далт создали потрясающую визуально-аудиальную картину, которая погружает зрителя в глубокое и необъятное пространство валлийских лесов и пустошей, где до сих пор живут древние как мир существа, знающие и чувствующие гораздо больше, чем люди. Лента поражает детализацией: как декорациями, так и звуками, что плотно прилегают друг к другу и не могут восприниматься по отдельности.
Своей первой полнометражной работой Чейни не только продолжает развивать тему фольклорного хоррора в большом кино, но и доказывает, что может снимать глубокие психологические фильмы. За его лентами точно стоит следить и в будущем.
Арина Пырина
