В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney | Анимация на 2x2 | 2021
18+ В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney

В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney

Наталья Лобачёва

Мы продолжаем наш цикл «В тени Диснея», где рассказываем про мастеров анимации времён Уолта Диснея. Из-за феерической популярности Disney многие аниматоры, режиссёры и владельцы студий остаются незамеченными, хотя они тоже внесли свой вклад в развитие индустрии мультфильмов. Мы уже говорили о создателе Вуди Вудпекера и авторе Terrytoons. Сегодня расскажем про Аба Айверкса — главного аниматора и правую руку Уолта Диснея.

Аб Айверкс — соавтор Микки Мауса и создатель Лягушонка Флипа. Путь Аба Айверкса в анимации закольцован: он начинал с Диснеем и закончил у него же в студии. Это Айверкс нарисовал «Пароходик Вилли» и «Танец скелетов», был неразлучен с Уолтом и помог Disney выстрелить. Ну, обо всём по порядку — давайте отправимся в начало карьеры Айверкса.

Айверкс пришёл в анимацию одновременно с Диснеем: они познакомились в 1919 году, вместе работая в Kansas City Film Ad Company. Тогда им было ещё по восемнадцать лет, и путь в большую жизнь только начинался.

Через три года Дисней решил основать собственную мастерскую и пригласил туда Айверкса, но не как друга: уже тогда Уолт понимал уровень профессионализма Аба и его необходимость в своей мастерской. Айверкс умел рисовать не только хорошо, но и быстро — два главных слагаемых успеха для аниматора. За менее чем две недели Аб мог самостоятельно выполнить весь мультипликат (ключевые компоновки, которые создаёт мультипликатор для изменения позы объекта) к фильму — для этого требовалось производить около 700 рисунков в день.

Уолт Дисней и Аб Айверкс. Иллюстрация от Полины

В 1928 году вместе с Уолтом они создали Микки Мауса, который покорил публику своим третьим появлением — в короткометражке «Пароходик Вилли». Это был первый звуковой фильм студии. Приглашённые для просмотра гости располагались в одном зале, пока в другом сотрудники «в прямом эфире» озвучивали героев. Дисней вспоминал: «Эффект, произведённый на нашу маленькую аудиторию, был подобен электрическому шоку. На соединение звука и движения все среагировали почти инстинктивно». Айверкс говорил, что это самый впечатляющий момент его жизни. Мультфильм вышел в прокат уже со звуком в 1929 году.

Несмотря на успех Микки, Айверкс уходит от Диснея из-за постоянных конфликтов и недопониманий. Уолт болезненно относился к своему авторству, которое не указывалось в мультфильмах — тогда было принято подписывать только выпускающую студию. Из-за постоянного давления и умаления заслуг, Айверкс покидает Disney и открывает собственное дело.

Айверкс прекращает сотрудничество с Диснеем. Иллюстрация от Полины

Уже в 1930 году он выпустил пилот «Лягушонка Флипа», который сильно смахивал на Микки Мауса: говорящий зверь в белых шортах и перчатках. Сам персонаж отражал автора: он двигался «мягко» и сдержанно. Анимация получалась на высшем уровне, но работам явно не хватало комического действия и драматургии, за что отвечал обычно Дисней.

Айверкса не волновала связь анимационных трюков с сюжетом и персонажем — во главе угла находился график выхода фильмов. Комическое в своих работах он не развивал, а лишь повторял то, чему успел научиться у Диснея. Вершиной гэга у Айверкса было, когда Флип открывал капот машины и видел в нём шестнадцать цилиндров вместо восьми.

Успешной, например, вышла короткометражка «Посыльный», где Флип встречает сексуальную секретаршу, а сюжетный фокус смещён на пикантные участки её фигуры.

Но интерес к Лягушонку Флипу быстро потух из-за отсутствия захватывающих сюжетных линий, и уже в 1933 году Айверкс запустил новые сериалы, чтобы прокатная фирма MGM не потеряла интерес к его работам. В этот раз он сделал главным героем Хвастуна Вилли — мальчика, рассказывающего сказки. Дебютом стал «Стратострах», где он попадает на планету с сумасшедшими учёными.

Бесконечные попытки Айверкса добиться успеха. Иллюстрация от Полины

Но Вилли тоже не смог завоевать публику — Айверкс делал акцент на производстве, а не смысловом наполнении. То же самое происходило с дальнейшими его проектами — «Комиколором»,  «Красным цыплёнком» и «Всадником без головы». Как бы ни прорабатывал Аб анимацию, отсутствие мотивации у героев в один момент рушили желание продолжать просмотр.

Айверкс профессионально разбирался в анимации, но выстроить работу без Диснея ему не удавалось. В 1940 году он возвратился к Уолту. Оба впоследствии ни разу не прокомментировали воссоединение, но оно пошло обоим на пользу. Айверкс избавился от головной боли придумывать сюжетную канву, а Дисней получил алмаз анимации, который снова помог ему поднять уровень производства.

Айверкс много экспериментировал, за что дважды получал «Оскар». С помощью оптического принтера и рирпроекции (совмещение анимации с натурными кадрами) выстрелили работы «Песня Юга» и «Три Кабальеро». Аб работал у Диснея до самой смерти в 1971 году, помогая не только с фильмами, но и разработкой аттракционов в «Диснейленде».

Кроме того, именно Айверкс вдохновлял Осаму Тэдзука — основателя японской манги. Многие художественные приёмы напоминали ранние мультфильмы Disney, которые как раз создавал Аб.

У Айверкса было прекрасное чувство анимации, которое помогло когда-то Диснею обрести популярность. Пусть он не был постоянным работником студии, искал себя и пробовал новое, но он стоял у истоков мультфильмов в Disney. И индустрия должна быть ему благодарна как минимум за создание легендарного Микки Мауса и технические разработки, которые открывали новые грани анимации.

В свободное от работы время я смотрю мультсериалы и опять думаю про работу, да что ж такое

Tolstoy Comments
Читайте ещё
Понятно
Привет, это 2x2.Медиа
На сайте есть контент, который по закону РФ запрещен для людей младше 18 лет. Пожалуйста, подтвердите, что вам уже исполнилось 18.
Да
Нет
https://media.2x2tv.ru/kto-byl-ghlavnym-animatorom-studii-disney/
В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney
В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney
Рассказываем о соавторе Микки Мауса, его сотрудничестве с Диснеем и провалах в анимации.
Анимация
2021-01-13T18:01
2022-03-30T00:03
Анимация
https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/_00-3.jpg
1440
1440
true
1440
1080
true
1440
810
true
<p>Мы продолжаем наш цикл «В тени Диснея», где рассказываем про мастеров анимации времён Уолта Диснея. Из-за феерической популярности Disney многие аниматоры, режиссёры и владельцы студий остаются незамеченными, хотя они тоже внесли свой вклад в развитие индустрии мультфильмов. Мы уже говорили о создателе <a href="https://media.2x2tv.ru/diatiel-vudi/">Вуди Вудпекера</a> и <a href="https://media.2x2tv.ru/kak-terrytoons-vstali-na-konvieiier/">авторе Terrytoons</a>. Сегодня расскажем про Аба Айверкса — главного аниматора и правую руку Уолта Диснея.</p><p>Аб Айверкс — соавтор Микки Мауса и создатель Лягушонка Флипа. Путь Аба Айверкса в анимации закольцован: он начинал с Диснеем и закончил у него же в студии. Это Айверкс нарисовал «Пароходик Вилли» и «Танец скелетов», был неразлучен с Уолтом и помог Disney выстрелить. Ну, обо всём по порядку — давайте отправимся в начало карьеры Айверкса.</p><!--kg-card-begin: html--><iframe width="680" height="510" src="https://www.youtube.com/embed/vOGhAV-84iI" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><!--kg-card-end: html--><p>Айверкс пришёл в анимацию одновременно с Диснеем: они познакомились в 1919 году, вместе работая в Kansas City Film Ad Company. Тогда им было ещё по восемнадцать лет, и путь в большую жизнь только начинался.</p><p>Через три года Дисней решил основать собственную мастерскую и пригласил туда Айверкса, но не как друга: уже тогда Уолт понимал уровень профессионализма Аба и его необходимость в своей мастерской. Айверкс умел рисовать не только хорошо, но и быстро — два главных слагаемых успеха для аниматора. За менее чем две недели Аб мог самостоятельно выполнить весь мультипликат (ключевые компоновки, которые создаёт мультипликатор для изменения позы объекта) к фильму — для этого требовалось производить около 700 рисунков в день.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/---------------2.jpg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1600" height="900" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2021/01/---------------2.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2021/01/---------------2.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/---------------2.jpg 1600w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption>Уолт Дисней и Аб Айверкс. Иллюстрация от Полины</figcaption></figure><p>В 1928 году вместе с Уолтом они создали Микки Мауса, который покорил публику своим третьим появлением — в короткометражке «Пароходик Вилли». Это был первый звуковой фильм студии. Приглашённые для просмотра гости располагались в одном зале, пока в другом сотрудники «в прямом эфире» озвучивали героев. Дисней вспоминал: «Эффект, произведённый на нашу маленькую аудиторию, был подобен электрическому шоку. На соединение звука и движения все среагировали почти инстинктивно». Айверкс говорил, что это самый впечатляющий момент его жизни. Мультфильм вышел в прокат уже со звуком в 1929 году.</p><p>Несмотря на успех Микки, Айверкс уходит от Диснея из-за постоянных конфликтов и недопониманий. Уолт болезненно относился к своему авторству, которое не указывалось в мультфильмах — тогда было принято подписывать только выпускающую студию. Из-за постоянного давления и умаления заслуг, Айверкс покидает Disney и открывает собственное дело. </p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/--------------------------.jpg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1600" height="900" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2021/01/--------------------------.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2021/01/--------------------------.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/--------------------------.jpg 1600w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption>Айверкс прекращает сотрудничество с Диснеем. Иллюстрация от Полины</figcaption></figure><p>Уже в 1930 году он выпустил пилот «Лягушонка Флипа», который сильно смахивал на Микки Мауса: говорящий зверь в белых шортах и перчатках. Сам персонаж отражал автора: он двигался «мягко» и сдержанно. Анимация получалась на высшем уровне, но работам явно не хватало комического действия и драматургии, за что отвечал обычно Дисней.</p><p>Айверкса не волновала связь анимационных трюков с сюжетом и персонажем — во главе угла находился график выхода фильмов. Комическое в своих работах он не развивал, а лишь повторял то, чему успел научиться у Диснея. Вершиной гэга у Айверкса было, когда Флип открывал капот машины и видел в нём шестнадцать цилиндров вместо восьми.</p><p>Успешной, например, вышла короткометражка «Посыльный», где Флип встречает сексуальную секретаршу, а сюжетный фокус смещён на пикантные участки её фигуры.</p><figure class="kg-card kg-embed-card"><iframe width="267" height="200" src="https://www.youtube.com/embed/m4y3wUc5Owc?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe></figure><p>Но интерес к Лягушонку Флипу быстро потух из-за отсутствия захватывающих сюжетных линий, и уже в 1933 году Айверкс запустил новые сериалы, чтобы прокатная фирма MGM не потеряла интерес к его работам. В этот раз он сделал главным героем Хвастуна Вилли — мальчика, рассказывающего сказки. Дебютом стал <a href="https://www.youtube.com/watch?v=rsoxjDR5eos&amp;t=7s">«Стратострах»</a>, где он попадает на планету с сумасшедшими учёными.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/--------------2.jpg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1600" height="900" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2021/01/--------------2.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2021/01/--------------2.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2021/01/--------------2.jpg 1600w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption>Бесконечные попытки Айверкса добиться успеха. Иллюстрация от Полины</figcaption></figure><p>Но Вилли тоже не смог завоевать публику — Айверкс делал акцент на производстве, а не смысловом наполнении. То же самое происходило с дальнейшими его проектами — «Комиколором»,  «Красным цыплёнком» и «Всадником без головы». Как бы ни прорабатывал Аб анимацию, отсутствие мотивации у героев в один момент рушили желание продолжать просмотр.</p><p>Айверкс профессионально разбирался в анимации, но выстроить работу без Диснея ему не удавалось. В 1940 году он возвратился к Уолту. Оба впоследствии ни разу не прокомментировали воссоединение, но оно пошло обоим на пользу. Айверкс избавился от головной боли придумывать сюжетную канву, а Дисней получил алмаз анимации, который снова помог ему поднять уровень производства.</p><p>Айверкс много экспериментировал, за что дважды получал «Оскар». С помощью оптического принтера и рирпроекции (совмещение анимации с натурными кадрами) выстрелили работы «Песня Юга» и «Три Кабальеро». Аб работал у Диснея до самой смерти в 1971 году, помогая не только с фильмами, но и разработкой аттракционов в «Диснейленде».</p><figure class="kg-card kg-embed-card"><iframe width="267" height="200" src="https://www.youtube.com/embed/5FbjbBv90nU?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe></figure><p>Кроме того, именно Айверкс вдохновлял Осаму Тэдзука — основателя японской манги. Многие художественные приёмы напоминали ранние мультфильмы Disney, которые как раз создавал Аб. </p><p>У Айверкса было прекрасное чувство анимации, которое помогло когда-то Диснею обрести популярность. Пусть он не был постоянным работником студии, искал себя и пробовал новое, но он стоял у истоков мультфильмов в Disney. И индустрия должна быть ему благодарна как минимум за создание легендарного Микки Мауса и технические разработки, которые открывали новые грани анимации.<br></p>
ru-RU
https://media.2x2tv.ru/legal/
2х2.медиа
[email protected]
+7(495) 644 22 24
ООО «Телерадиокомпания «2x2»
192
31
2021
Наталья Лобачёва
https://media.2x2tv.ru/content/images/2020/11/IMG_3130.JPG
В свободное от работы время я смотрю мультсериалы и опять думаю про работу, да что ж такое
Наталья Лобачёва
https://media.2x2tv.ru/content/images/2020/11/IMG_3130.JPG
В свободное от работы время я смотрю мультсериалы и опять думаю про работу, да что ж такое
В тени Диснея. Кто был главным аниматором студии Disney
https://media.2x2tv.ru/kto-byl-ghlavnym-animatorom-studii-disney/