2 апреля в российском прокате стартовал фильм «Космос засыпает» — дебют Антона Мамыкина о долге перед семьёй и отказе от мечты. По сюжету студент-ракетостроитель вынужден вернуться из Петербурга в родной посёлок и пройти настоящее испытание жизнью, чтобы понять, что ему важнее: родные или будущее. Рассказываем, как Мамыкин снял визуально хороший дебют со смысловыми шероховатостями.
Паше (Марк Эйдельштейн) снится, как он проваливается в дюны в попытке скрыться от падающих космических снарядов. Проснувшись, парень отправляется на занятия в университет, где считается одним из лучших студентов; рисует чертежи и желает поскорее отучиться на инженера-ракетостроителя, чтобы построить космические корабли для путешествий по Галактике. Однако мечты о счастливом будущем сменяет беспокойство: герой получает дурную весть из дома и отправляется обратно, в далёкий посёлок Шойна, который утопает в песке и затягивает туда же людей.
Сценарист и режиссёр Антон Мамыкин показывает в фильме два мира. Первый — современный: Петербург с техническим прогрессом и интернетом. Второй будто перемещает зрителя в конец 19 века, в котором единственное средство связи — телеграмма, а знакомые сленговые выражения «прайм» и «кринж» сменяет «давеча». Там мужчины зарабатывают очисткой домов от песка, а женщины собирают морошку. Бывают и праздничные дни, когда приезжают иностранцы, которые не прочь полюбоваться картинами местной жительницы и выторговать себе что-нибудь.
Паша сбежал оттуда. По мнению местных, ему повезло — выиграл в лотерею. Однако теперь герой виноват за своё счастье. Младший брат Илюша (Никита Конкин) просит забрать его с собой: ему скучно взрослеть там, где единственное развлечение — смотреть на летающие ракеты, которые случайно могут угодить в жилой дом. Мама (Дарья Екамасова) в это время переживает горе, о котором мы не будем спойлерить: не встаёт с кровати, отказывается от еды и вечно молчит. Кажется, что приезд сына ничего не значит для неё. Но Паша стойко терпит и это: он чувствует обязанность ухаживать за семьёй здесь и сейчас, забыв о личных планах и желаниях раз и навсегда.
Художники-постановщики, реквизиторы и режиссёр подробно показывают быт жителей Шойны. Перед входом в дом персонаж Марка Эйдельштейна обязательно обмакнёт подошву в таз с водой, а после выметет песок из прихожей и поможет местным очистить дом от последствий бурь. В «Космосе» всё красиво: и скрип половиц, и заброшенные дряхлые постройки, и кладбище посреди пустыни. С помощью этих деталей Мамыкину удаётся вновь рассказать об отечественной глубинке, но уже в локациях песчаного небытия.
В фильме практически нет экшена, если не считать парочку мощных клиффхэнгеров. Герой Эйдельштейна на протяжении полутора часов заботится о близких и неизбежно отказывается от будущего. В этом плане довольно сильно смущает позиция постановщика, главная мысль которого: где родился, там и пригодился. Скорее всего большая часть аудитории выйдет из зала с двойственными чувствами. Рассуждать о теме долга перед семьёй — одно дело. Совсем другое — пытаться навязать зрителю чувство вины от решения покинуть что бы то ни было ради собственного счастья. По сути, Мамыкин делает то же самое, что и все жители Шойны: обвиняет людей за их выбор. В этом можно увидеть и абсолютную трагедию: похороны мечты, которые не стоит воспринимать в нравоучительном ключе. Однако в моменте так и не удаётся понять, о чём именно кино.
В 2021 году режиссёр снял короткометражку «Неудачники», рассказывающую о трёх школьницах, готовящихся к научно-техническому конкурсу. Видимо, тема промышленного прогресса не отпускает постановщика, раз он использует её вновь. Заинтересовывает решение поговорить о космосе со стороны механизмов. Мамыкин не пытается отправить героев в невесомость. Не заставляет их добираться домой на сломанном корабле. Даже о пришельцах не думает. Он показывает мечты о далёкой-далёкой Галактике со стороны простых наблюдателей и не уводит повествование в уже опостылевшее фэнтези, которое часто критикует отечественный зритель.
Об инопланетном в России снимали многие. «Пришелец» Ивана Соснина и «Контакты» Дмитрия Моисеева — примеры авторского кино о космосе, которое, в отличие от экранизации «Сто лет тому вперёд» Александра Андрющенко или сериала «Очевидное невероятное» Александра Войтинского, не пытается играть в инопланетный абсурд вроде нескольких вселенных, перемещений во времени или познании странных гаджетов. Однако даже Соснин и Моисеев не могут избежать рассказа о межздвёздном пространстве как о сверхъестественном начале, помещая в реальный мир пришельца. Хотя и в ленте Мамыкина появляется некая «странноватая» девочка Яна (Софья Воронцова), словно прилетевшая с другой планеты. Она — то ли совесть героя, то ли видение, то ли просто лишний второстепенный персонаж.
Мамыкину удаётся избежать всех штампов и максимально уйти от критики отечественных спецэффектов. И, если бы не смысловые шероховатости, у дебюта были бы все шансы стать примером альтернативного разговора о космосе в кино. Однако кинокартина требует доработки: пейзажи пейзажами, но визуал никак не перебивает вопрос «А что всё же хотел сказать автор?».
Алина Кувшинникова
