Кирстен Данст примеряет образ фотожурналистки: о чём фильм «Падение империи»

11 апреля в российский прокат выходит «Падение империи» (Civil War) — последняя работа Алекса Гарленда в качестве режиссёра («Род мужской», «Аннигиляция», «Из машины»). Теперь постановщик вернётся к созданию сценариев, а зритель сможет насладиться финальным ярким проектом о группе журналистов, отправившихся в эпицентр ожесточённых боев во время гражданской войны в США. Их цель — взять последнее интервью у президента Америки перед его неминуемой гибелью.

Выпущенный к президентским выборам в США фильм наделал много шума за рубежом. Одни спорили, что лента подогревает конфликт внутри президентской гонки, другие — что раскрывает суть американского общества. Оба отчасти правы, хотя Гарленд продолжает утверждать, что его фильм — «это не остроумный комментарий к президентским выборам 2024 года в США или одному из кандидатов». В целом логично, ведь вражда между штатами в проекте довольно расплывчата и не соответствует реальной обстановке (например, в ленте Техас и Калифорния объединяются против правительства США. Зрители уже начали шутить, что фильм стоит посмотреть хотя бы ради этого).

Щёлк!

2040-е. Президент США внезапно распустил ФБР, а в стране началась гражданская война. Автомагистрали заполнены брошенными автомобилями, линии снабжения разорваны. Америку разрывает на части, но это лишь обрамление внутреннего конфликта главной героини. Лия (Кирстен Данст) всю жизнь пыталась стать первоклассным фотожурналистом. Кажется, ни один конфликт не прошёл мимо неё и её фотокамеры. Женщина добилась своего, но жизнь в окружении смертей, боли и несправедливости наложила отпечаток, сделала Лию чёрствой и отчуждённой. Только так можно не принимать страдания людей близко к сердцу и не сломаться. Её дело не давать оценку произошедшему, а показать всё как было.

На закате карьеры Лия решает ворваться в эпицентр боевых действий, чтобы взять последнее в истории интервью у нынешнего американского президента (Ник Офферман). В опасное путешествие отправляются её коллеги и верные друзья Джоэл (Вагнер Моура) и Сэмми (Стивен Хендерсон). Все трое одержимы делом и готовы пожертвовать всем, чтобы запечатлеть последние дни Америки в том виде, в котором она просуществовала чуть больше 80 лет. В поездку напрашивается и фанатка Лии — незрелая импульсивная молодая журналистка Джесси (Кейли Спейни), мечтающая увидеть происходящее в Вашингтоне своими глазами. Внутри Джесси разгорается огонь, практически потухший внутри Лии. Осталось только настроить фокус и нажать на кнопку затвора.

Щёлк!

Отношения между Лией и Джулией не заладились с самого начала. Молодая девушка, буквально одержимая стилем работы зарекомендовавшей себя фотокорреспондентки, следовала за ней по пятам. Лия очерствела и отреклась от всего, что может размягчить её нутро: отношений, семьи, близкого и откровенного общения с друзьями. Джулия пробудила в ней давно забытые чувства. Поначалу открещиваясь от навязчивой попутчицы, Лия то игнорирует её, то грубо выталкивает в реальность, чтобы побудить одуматься и вернуться: «Если тебя убьют, я сделаю снимок». Но даже вид окровавленных жертв не позволяет Джулии развернуться. Тогда Лия начинает видеть в девушке свою молодую копию: импульсивную, лезущую в самую гущу событий, не боящуюся попасть под пули. Она становится её наставницей и это стремительно меняет её. В условиях, когда расслабляться категорически нельзя, ведь на кону не только эксклюзивное интервью, но и жизнь.

Чем ближе журналисты к Вашингтону, тем грубее становятся фотографии, тем чаще они переступают через трупы и тем безжалостнее и быстрее звучат щелчки затвора. Герои привыкли к насилию, для них человеческие жертвы — лишь очередной набор пикселей на экране фотоаппарата. Эффект усиливают красочные и спокойные по темпу сцены, чередующиеся с тёмными и полными насилия кадрами. Например, когда герои едут через залитый солнцем лес, смеются и шутят, на полной скорости пересаживаются из машины в машину. Это пугает сильнее, чем горы тел, ведь герои позволяют себе беспечность, когда за поворотом их может ждать смерть. Даже в сцене в отеле, где Лия, Джоэл и Стивен обсуждают предстоящую поездку, они говорят о жестоком противостоянии буднично, будто обсуждая, что ели на завтрак, а вечные отключения света вызывают возмущения только из-за невозможности поскорее выгрузить получившиеся фотографии. Этим Гарленд показывает не их чёрствость, а необходимость героев отречься от чувств, отсоединиться от всех ужасов, что им приходится видеть. Всё, чтобы честно и со всей отдачей делать свою работу. Как Луи в «Стрингере», не заботящийся о пострадавших, но жаждущий передать катастрофы детально и во всех подробностях, Лия и её коллеги не думают ни о чём, кроме дела.

Звук в фильме тоже помогает прочувствовать напряжение. Как яркие и тёмные кадры, он меняется от громких взрывов и выстрелов до полной тишины. Герои практически не реагируют на изменения — настолько они привыкли к насилию.

Щёлк!

Последний режиссёрский проект Алекса Гарленда — жестокий, полный вопросов и противоречий. Если вы всегда хотели увидеть работу журналистов, то это ваш шанс пройти с ними тяжёлый и опасный путь сквозь противоборствующие стороны США к приближающейся с каждым километром, казалось бы, недостижимой цели.

Конор Макгрегор против Джейка Джилленхола: что не так с ремейком «Дома у дороги»

Джеймс Далтон вновь раздаёт пощёчины бандитам.

2х2.медиаАрина Пырина