Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона | Кино и сериалы на 2x2 | 2023
18+ Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона

Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона

Алина Кувшинникова

Совсем недавно в мировой прокат вышел новый фильм Уэса Андерсона «Город Астероидов» (Asteroid City). Лента рассказывает о поселении, которое неожиданно закрывают на карантин после взаимодействия с инопланетными существами. Задача учёных — понять причину катастрофы и пройти квест вселенной. В честь премьеры мы решили разобрать ленты режиссёра по кусочкам и понять, в чём феномен его стиля. Добро пожаловать в мир грёз!

Источник: YouTube. Канал: Focus Features

Уэс Андерсон — один из самых сказочных и распознаваемых режиссёров нашего времени. Узнать его работу можно как по цвету и детальному оформлению кадра, так и по смысловому содержанию. Но играет ли установленный стиль на руку режиссёру или всё-таки делает его предсказуемым?

Первой полнометражной работой мастера стала «Бутылочная ракета» (1996), которая выросла из короткометражного наброска. В 1994-м студент философского факультета Уэс Андерсон вместе с соседом по комнате Оуэном Уилсоном снял 13-минутную историю, которая по воле судьбы попала на «Сандэнс». Работу заметили именитые продюсеры Полли Плэтт и Джеймс Л. Брукс, который помог Уэсу превратить историю в полный метр. Лента о друзьях, возомнивших себя гангстерами, провалилась в прокате, однако положила начало карьерному пути режиссёра.

В «Бутылочной ракете» нет практически ничего от знаменитого стиля Уэса Андерсона. Сюжет прост: трое друзей из Техаса решают найти дело жизни. Единственный вариант — преступность. Они отправляются в большое гангстерское путешествие, полное разочарований, неловкостей и, конечно же, приключений. Это набросок, первые шаги навстречу выверенному мастерству. Здесь отсутствует герметичность и тёплая цветокоррекция. Перед нами лишь диалоги, неудачи и братья Уилсоны. Узнаваемый стиль Андерсона начнёт проявляться в «Семейке Тененбаум» — третьей полнометражной работе. Но обо всём по порядку.

Актёры

Уэс Андерсон любит постоянство. Это проявляется даже в работе с актёрами. К примеру, Билл Мюррей сыграл уже в десяти фильмах! В кого он только не перевоплощался: и в бизнесмена, и в невролога, и даже в исследователя морских глубин. А Джейсон Шварцман? Благодаря лентам режиссёра зрители наблюдают за трансформацией актёра из студента академии «Рашмор» в зрелого мужчину, отправляющегося на Дарджилинг. В постоянный каст Андерсона также входят Оуэн и Люк Уилсоны, Эдвард Нортон, Анжелика Хьюстон, Уиллем Дефо, Фрэнсис Макдорманд, Тильда Суинтон и Эдриан Броуди.

Иллюстрация: dorisovala

Костюмы

Картины Андерсона — ода любви винтажному стилю. Костюмы, шубы, перчатки — всё выверено до малейшей детали в виде заколки Гвинет Пэлтроу в роли Марго Тененбаум. Особое внимание режиссёр уделяет униформе. Подобный нюанс нашёл отражение ещё в «Бутылочной ракете». Братья Уилсоны выходят на дело в жёлтых комбинезонах, привлекающих огромное внимание. Отличный костюм для ограбления! А вспомните семью Чеса Тененбаума — парней, всегда готовых к катастрофе. Они носят красные спортивные костюмы Adidas — и стильно, и комфортно. Ничто не затруднит движений при побеге из горящего самолёта.

При этом Андерсон восторгается индивидуалистами, что можно заметить не только по ярким характерам персонажей. Индивидуальна даже униформа. Яркий пример — «Отель “Гранд Будапешт”». Фиолетовые костюмы героев отличаются количеством, расположением и цветом пуговиц.

Истории Андерсона вневременные — мы не видим чёткой периодизации. Благодаря этому сюжеты фильмов формируют собственную вселенную, работающую по иным законам. Художники по костюмам берут характерные черты нескольких эпох — 60-70-х.

Характеры

С первого взгляда персонажи Андерсона — гики. Гангстеры-недотёпы, школьники-аутсайдеры, романтичные конферансье и другие — режиссёр работает с огромной палитрой характеров, комбинируя отличительные черты, травмы и психотипы. Здесь много несостоявшегося, упущенного, но при этом приобретённого. Уэс Андерсон превращает второстепенных персонажей в главных. Макс Фишер из «Академии Рашмор» — типичный друг главного героя множественных подростковых фильмов. Однако у Андерсона подобный персонаж становится центральным.

Кадр из фильма «Академия Рашмор» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Ради любви он готов на любые, пусть даже излишне гипертрофированные подвиги. Договориться с местным бизнесменом о постройке огромного аквариума посреди футбольного поля? Не вопрос. Поставить театральную постановку, чтобы извиниться перед близкими? Ещё лучше! Недотёпа становится маленьким супергероем.

Режиссёр заполняет ленты инфантильными персонажами — Ричи и Чес Тененбаумы, Стив Зиссу и многие другие. Они играют в жизнь, сомневаются, обижаются и воспитывают ребятню, сами оставаясь детьми. Его герои много курят и читают. Они интеллектуальны и очень сексуальны.

Красная нить

Ленты Андерсона наполнены духом ребячества. Школьник Макс Фишер соревнуется с бизнесменом Германом Блумом за учительницу младших классов. Стив Зиссу хочет отомстить акуле за смерть друга. В какой-то момент погоня за морским существом становится для него игрой, в которой он теряет близкого человека. Сьюзи и Сэм из «Королевства полной луны» устраивают свои порядки в лесу, вдалеке от родительского крова. А месье Густав гонится за картиной, скрываясь от преследователей. Режиссёр играет с инверсией — взрослые становятся детьми и наоборот. Фильмы Андерсона — карнавал (не)взросления.

Во многих работах красной нитью следует тема отцовства — её сплетения образуют яркий шов на светлом фоне творчества. В фильмах преобладают сложные и разделённые семьи, что связано с разводом родителей режиссёра. Так, Ройал Тененбаум долгие годы жил для себя вдали от семьи. Однако потеряв кров и обанкротившись, герой вспоминает о родственниках, пытаясь стать порядочным отцом и дедушкой. Через претензии, ссоры, обманы и махинации у него это всё-таки получается. Он осознаёт свой эгоизм и обретает счастье. То же самое случается и со Стивом Зиссу: он обретает взрослого сына, который отправляется с ним на поиски акулы. Сначала герой не разрешает называть себя отцом. Он хвастается «обретением» лишь на публике. К сожалению, Зиссу становится готовым к отцовству слишком поздно.

Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Детали

В лентах Андерсона всегда интересно рассматривать комнаты персонажей, цепляться за каждую деталь, будь то постер, мундштук или виниловая пластинка. Например, комната Марго Тененбаум эксцентрична, как и сама героиня. По стенам прыгают причудливые зебры, а в шкафу пылится леопардовая шуба. Она сценаристка. Ей свойственны эпатаж и бунтарство, что подкрепляется попеременным курением героини и деревянным протезом для пальца. Комната Чеда, наоборот, пуста и холодна. Металлическая мебель и многочисленные ящики — всё отражает математический склад ума и рациональный характер персонажа.

Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Помимо этого, в фильмах режиссёра часто мелькают бинокли: герои ищут себя, счастье. Они пытаются рассмотреть вдали огонёк, который подарит им надежду. Тема следует лейтмотивом и подкрепляется мотоциклами — излюбленным транспортом персонажей Андерсона. Они дерзко мчатся навстречу судьбе, отбросив сомнения. Режиссёр говорит о сказочности жизни. С этим мотивом связаны и локации лент: зачастую Андерсон придумывает собственные миры. Действия фильма «Отель “Гранд Будапешт”» разворачиваются в Зубровке — вымышленной стране, названной в честь горькой настойки. «Остров собак» и «Французский вестник» тоже рассказывают о локациях где-то на краю вымышленной планеты.

Кукольная анимация

«Бесподобный мистер Фокс» и «Остров собак» — примеры кукольной анимации Уэса Андерсона. Техника помогла мастеру отточить стиль — поиграть с цветом и симметрией кадра. Для создания мультфильмов режиссёр использует два обязательных компонента — куклы ручной работы и стоп-моушн, когда сцена фотографируется покадрово. Андерсон воскрешает в лентах стиль американских аниматоров из Rankin/Bass, которые работали только в кукольной манере.

Анимация также становится частью игровых лент. К примеру, в «Водной жизни» встречаются анимированные крабы, морской конёк в бокале для шампанского и другие; а в «Отеле “Гранд Будапешт”» используется модель здания — восхитительная ручная работа. Также режиссёр регулярно добавляет черты анимации с помощью параллельного движения камеры и героев, создавая эффект 2D.

Дробная структура

Большинство лент Уэса Андерсона разделены на главы, словно роман или повесть. Каждая часть — новый прорыв. Так, в «Водной жизни» главы отмеряют дни охоты за тигровой акулой; а в «Семейке Тененбаум» режиссёр иллюстрирует ими раздробленность сюжета. Нам рассказывают историю семьи, как сказку на ночь.

Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Титры

Многих кинотворцов можно узнать по титрам — например, Квентина Тарантино или Вуди Аллена. Касается это и Уэса Андерсона, который использует в своих лентах два вида шрифтов — Futura и Helvetica. Такой приём придаёт фильмам нужную долю театральности и литературной сказочности. Стоит обратить внимание и на текст в виде детали — персонажи Андерсона регулярно обмениваются записками, чертят схемы и рисуют портреты близких.

Кадр из фильма «Королевство полной луны» / American Empirical Pictures, Indian Paintbrush

Особенности кадра

Уэс Андерсон — фанат центровых и симметричных кадров, что особенно выражено в последних работах. Пожалуй, «Отель “Гранд Будапешт”» — наиболее яркий пример. Таким образом Андерсон отдаёт дань уважения Стэнли Кубрику. Ещё одна отличительная особенность режиссёра — приём «Взгляд Бога», то есть положение камеры прямо перпендикулярно снимаемой сцене. Благодаря такой технике мы видим кадр с верхней точки. Помимо этого, режиссёр возвёл в культ проходы героев на камеру, а также игнорирование диалоговых склеек, когда камера театрализовано перемещается от объекта к объекту.

В лентах Уэса Андерсона преобладают тёплые и пастельные тона — красный, жёлтый и множественные варианты коричневого. Причём в каждом фильме есть главный цвет — например, «Отель “Гранд Будапешт”» ассоциируется с розовым, а «Водная жизнь» — с голубым. Отметим, что работа с цветом начинается непосредственно на съёмочной площадке. Режиссёр использует цветокоррекцию как добавочный инструмент улучшения кадра.

Музыка

В качестве саундтреков Андерсон выбирает музыку 1960-1970-х годов, как и костюмы. В поисках треков участвует как сам режиссёр, так и музыкальный супервайзер Рэндалл Постер. Ещё один компаньон мастера — композитор Александр Деспла, который сочинил мелодии для пяти лент — в том числе для «Французского вестника».

Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures

Отсылки

Андерсон использует мультфильмы в качестве отсылок в своих работах — даже игровых. Стив Зиссу отправляется на «свидание» с акулой в жёлтой подводной лодке, как в мюзикле Yellow Submarine, вдохновлённом творчеством The Beatles. Некоторые планы «Академии Рашмор» цитируют ленты «Это огромная тыква, Чарли Браун» и «Рождество Чарли Брауна». «Бутылочная ракета» становится одой любви «400 ударам» Трюффо. Не столь важны повторяющиеся мизансцены, сколько метафора режиссёра: взросление — лишь иллюзия.


Кино Уэса Андерсона вовсе не детское. За сказочностью скрывается взрослый мир, полный жестоких откровений и разбитых сердец. Сражающиеся карамельные крабы сменяются трагичными диалогами о супружеской жизни, а любовь — смертью. По мере сил герои стараются игнорировать действительность, устраивая побег друга из психиатрической клиники или ночуя в походной палатке на чердаке. Однако это не отменяет магии лент. Благодаря Андерсону мы можем ненадолго погрузиться в чарующую ирреальность и что-то почувствовать.

Обложка: dorisovala

киносуетолог со стажем

Tolstoy Comments
Читайте ещё
Рекомендуем
Популярное
ОК
Привет, это 2x2.Медиа
На сайте есть контент, который по закону РФ запрещен для людей младше 18 лет. Пожалуйста, подтвердите, что вам уже исполнилось 18.
Да
Нет
https://media.2x2tv.ru/wes-anderson-phenomenon/
Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона
Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона
Ирония, инфантилизм и ностальгия.
Кино и сериалы
2023-06-30T12:06
2023-07-01T11:07
Кино и сериалы
Арт
https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/121.jpg
1440
1440
true
1440
1080
true
1440
810
true
<p>Совсем недавно в мировой прокат вышел новый фильм Уэса Андерсона «Город Астероидов» (Asteroid City). Лента рассказывает о поселении, которое неожиданно закрывают на карантин после взаимодействия с инопланетными существами. Задача учёных — понять причину катастрофы и пройти квест вселенной. В честь премьеры мы решили разобрать ленты режиссёра по кусочкам и понять, в чём феномен его стиля. Добро пожаловать в мир грёз!</p><figure class="kg-card kg-embed-card kg-card-hascaption"><iframe width="200" height="113" src="https://www.youtube.com/embed/9FXCSXuGTF4?feature=oembed" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen title="Asteroid City - Official Trailer - In Select Theaters June 16, Everywhere June 23"></iframe><figcaption><em>Источник: YouTube. Канал: Focus Features</em></figcaption></figure><p>Уэс Андерсон — один из самых сказочных и распознаваемых режиссёров нашего времени. Узнать его работу можно как по цвету и детальному оформлению кадра, так и по смысловому содержанию. Но играет ли установленный стиль на руку режиссёру или всё-таки делает его предсказуемым?</p><p>Первой полнометражной работой мастера стала «Бутылочная ракета» (1996), которая выросла из короткометражного наброска. В 1994-м студент философского факультета Уэс Андерсон вместе с соседом по комнате Оуэном Уилсоном снял 13-минутную историю, которая по воле судьбы попала на «Сандэнс». Работу заметили именитые продюсеры Полли Плэтт и Джеймс Л. Брукс, который помог Уэсу превратить историю в полный метр. Лента о друзьях, возомнивших себя гангстерами, провалилась в прокате, однако положила начало карьерному пути режиссёра.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/620978C6-DE9E-4860-AF35-9A93D4EB7610.png" width="1680" height="886" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/620978C6-DE9E-4860-AF35-9A93D4EB7610.png 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/620978C6-DE9E-4860-AF35-9A93D4EB7610.png 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/620978C6-DE9E-4860-AF35-9A93D4EB7610.png 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/620978C6-DE9E-4860-AF35-9A93D4EB7610.png 1680w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/09030E2C-0387-43D2-995F-89812AD3FB92.png" width="1680" height="879" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/09030E2C-0387-43D2-995F-89812AD3FB92.png 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/09030E2C-0387-43D2-995F-89812AD3FB92.png 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/09030E2C-0387-43D2-995F-89812AD3FB92.png 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/09030E2C-0387-43D2-995F-89812AD3FB92.png 1680w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из фильма «Бутылочная ракета» / Columbia Pictures, Gracie Films</em></figcaption></figure><p>В «Бутылочной ракете» нет практически ничего от знаменитого стиля Уэса Андерсона. Сюжет прост: трое друзей из Техаса решают найти дело жизни. Единственный вариант — преступность. Они отправляются в большое гангстерское путешествие, полное разочарований, неловкостей и, конечно же, приключений. Это набросок, первые шаги навстречу выверенному мастерству. Здесь отсутствует герметичность и тёплая цветокоррекция. Перед нами лишь диалоги, неудачи и братья Уилсоны. Узнаваемый стиль Андерсона начнёт проявляться в «Семейке Тененбаум» — третьей полнометражной работе. Но обо всём по порядку.</p><h3 id="%D0%B0%D0%BA%D1%82%D1%91%D1%80%D1%8B">Актёры</h3><p>Уэс Андерсон любит постоянство. Это проявляется даже в работе с актёрами. К примеру, Билл Мюррей сыграл уже в десяти фильмах! В кого он только не перевоплощался: и в бизнесмена, и в невролога, и даже в исследователя морских глубин. А Джейсон Шварцман? Благодаря лентам режиссёра зрители наблюдают за трансформацией актёра из студента академии «Рашмор» в зрелого мужчину, отправляющегося на Дарджилинг. В постоянный каст Андерсона также входят Оуэн и Люк Уилсоны, Эдвард Нортон, Анжелика Хьюстон, Уиллем Дефо, Фрэнсис Макдорманд, Тильда Суинтон и Эдриан Броуди.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/122-1.jpg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="2000" height="1414" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/122-1.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/122-1.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/122-1.jpg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w2400/2023/06/122-1.jpg 2400w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption><em>Иллюстрация: dorisovala</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%BA%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8E%D0%BC%D1%8B">Костюмы</h3><p>Картины Андерсона — ода любви винтажному стилю. Костюмы, шубы, перчатки — всё выверено до малейшей детали в виде заколки Гвинет Пэлтроу в роли Марго Тененбаум. Особое внимание режиссёр уделяет униформе. Подобный нюанс нашёл отражение ещё в «Бутылочной ракете». Братья Уилсоны выходят на дело в жёлтых комбинезонах, привлекающих огромное внимание. Отличный костюм для ограбления! А вспомните семью Чеса Тененбаума — парней, всегда готовых к катастрофе. Они носят красные спортивные костюмы Adidas — и стильно, и комфортно. Ничто не затруднит движений при побеге из горящего самолёта.</p><p>При этом Андерсон восторгается индивидуалистами, что можно заметить не только по ярким характерам персонажей. Индивидуальна даже униформа. Яркий пример — «Отель “Гранд Будапешт”». Фиолетовые костюмы героев отличаются количеством, расположением и цветом пуговиц.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/AB4EA044-3BC3-423B-99E3-76D745F80679-1.png" width="1680" height="885" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/AB4EA044-3BC3-423B-99E3-76D745F80679-1.png 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/AB4EA044-3BC3-423B-99E3-76D745F80679-1.png 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/AB4EA044-3BC3-423B-99E3-76D745F80679-1.png 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/AB4EA044-3BC3-423B-99E3-76D745F80679-1.png 1680w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/622.jpg" width="1561" height="878" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/622.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/622.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/622.jpg 1561w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из фильмов «Бутылочная ракета» / Columbia Pictures, Gracie Films, «Отель “Гранд Будапешт”» / Searchlight Pictures</em></figcaption></figure><p>Истории Андерсона вневременные — мы не видим чёткой периодизации. Благодаря этому сюжеты фильмов формируют собственную вселенную, работающую по иным законам. Художники по костюмам берут характерные черты нескольких эпох — 60-70-х.</p><h3 id="%D1%85%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BA%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%8B">Характеры</h3><p>С первого взгляда персонажи Андерсона — гики. Гангстеры-недотёпы, школьники-аутсайдеры, романтичные конферансье и другие — режиссёр работает с огромной палитрой характеров, комбинируя отличительные черты, травмы и психотипы. Здесь много несостоявшегося, упущенного, но при этом приобретённого. Уэс Андерсон превращает второстепенных персонажей в главных. Макс Фишер из «Академии Рашмор» — типичный друг главного героя множественных подростковых фильмов. Однако у Андерсона подобный персонаж становится центральным.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/67B5160C-7A08-475E-A0AD-46990D5E5809.jpeg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1280" height="720" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/67B5160C-7A08-475E-A0AD-46990D5E5809.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/67B5160C-7A08-475E-A0AD-46990D5E5809.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/67B5160C-7A08-475E-A0AD-46990D5E5809.jpeg 1280w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption><em>Кадр из фильма «Академия Рашмор» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures</em></figcaption></figure><p>Ради любви он готов на любые, пусть даже излишне гипертрофированные подвиги. Договориться с местным бизнесменом о постройке огромного аквариума посреди футбольного поля? Не вопрос. Поставить театральную постановку, чтобы извиниться перед близкими? Ещё лучше! Недотёпа становится маленьким супергероем.</p><p>Режиссёр заполняет ленты инфантильными персонажами — Ричи и Чес Тененбаумы, Стив Зиссу и многие другие. Они играют в жизнь, сомневаются, обижаются и воспитывают ребятню, сами оставаясь детьми. Его герои много курят и читают. Они интеллектуальны и очень сексуальны.</p><h3 id="%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%BD%D0%B8%D1%82%D1%8C">Красная нить</h3><p>Ленты Андерсона наполнены духом ребячества. Школьник Макс Фишер соревнуется с бизнесменом Германом Блумом за учительницу младших классов. Стив Зиссу хочет отомстить акуле за смерть друга. В какой-то момент погоня за морским существом становится для него игрой, в которой он теряет близкого человека. Сьюзи и Сэм из «Королевства полной луны» устраивают свои порядки в лесу, вдалеке от родительского крова. А месье Густав гонится за картиной, скрываясь от преследователей. Режиссёр играет с инверсией — взрослые становятся детьми и наоборот. Фильмы Андерсона — карнавал (не)взросления.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/DC5DA6C3-A235-43D9-9D0F-D9040546B17D.jpeg" width="1500" height="823" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/DC5DA6C3-A235-43D9-9D0F-D9040546B17D.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/DC5DA6C3-A235-43D9-9D0F-D9040546B17D.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/DC5DA6C3-A235-43D9-9D0F-D9040546B17D.jpeg 1500w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/ED926EFD-063D-46E0-A26C-AE6C5E8143B9.png" width="1680" height="945" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/ED926EFD-063D-46E0-A26C-AE6C5E8143B9.png 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/ED926EFD-063D-46E0-A26C-AE6C5E8143B9.png 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/ED926EFD-063D-46E0-A26C-AE6C5E8143B9.png 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/ED926EFD-063D-46E0-A26C-AE6C5E8143B9.png 1680w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из фильмов «Водная жизнь» / Touchstone Pictures, «Королевство полной луны» / American Empirical Pictures, Indian Paintbrush</em></figcaption></figure><p>Во многих работах красной нитью следует тема отцовства — её сплетения образуют яркий шов на светлом фоне творчества. В фильмах преобладают сложные и разделённые семьи, что связано с разводом родителей режиссёра. Так, Ройал Тененбаум долгие годы жил для себя вдали от семьи. Однако потеряв кров и обанкротившись, герой вспоминает о родственниках, пытаясь стать порядочным отцом и дедушкой. Через претензии, ссоры, обманы и махинации у него это всё-таки получается. Он осознаёт свой эгоизм и обретает счастье. То же самое случается и со Стивом Зиссу: он обретает взрослого сына, который отправляется с ним на поиски акулы. Сначала герой не разрешает называть себя отцом. Он хвастается «обретением» лишь на публике. К сожалению, Зиссу становится готовым к отцовству слишком поздно.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/4A9D0962-EE5A-4DF7-B2A5-2F84A7366A13.jpeg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1920" height="1080" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/4A9D0962-EE5A-4DF7-B2A5-2F84A7366A13.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/4A9D0962-EE5A-4DF7-B2A5-2F84A7366A13.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/4A9D0962-EE5A-4DF7-B2A5-2F84A7366A13.jpeg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/4A9D0962-EE5A-4DF7-B2A5-2F84A7366A13.jpeg 1920w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption><em>Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8">Детали</h3><p>В лентах Андерсона всегда интересно рассматривать комнаты персонажей, цепляться за каждую деталь, будь то постер, мундштук или виниловая пластинка. Например, комната Марго Тененбаум эксцентрична, как и сама героиня. По стенам прыгают причудливые зебры, а в шкафу пылится леопардовая шуба. Она сценаристка. Ей свойственны эпатаж и бунтарство, что подкрепляется попеременным курением героини и деревянным протезом для пальца. Комната Чеда, наоборот, пуста и холодна. Металлическая мебель и многочисленные ящики — всё отражает математический склад ума и рациональный характер персонажа.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/933.jpg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1280" height="546" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/933.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/933.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/933.jpg 1280w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption><em>Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures</em></figcaption></figure><p>Помимо этого, в фильмах режиссёра часто мелькают бинокли: герои ищут себя, счастье. Они пытаются рассмотреть вдали огонёк, который подарит им надежду. Тема следует лейтмотивом и подкрепляется мотоциклами — излюбленным транспортом персонажей Андерсона. Они дерзко мчатся навстречу судьбе, отбросив сомнения. Режиссёр говорит о сказочности жизни. С этим мотивом связаны и локации лент: зачастую Андерсон придумывает собственные миры. Действия фильма «Отель “Гранд Будапешт”» разворачиваются в Зубровке — вымышленной стране, названной в честь горькой настойки. «Остров собак» и «Французский вестник» тоже рассказывают о локациях где-то на краю вымышленной планеты.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/72523B91-0F99-43C9-8D78-F8913C1B0A4E.jpeg" width="1382" height="864" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/72523B91-0F99-43C9-8D78-F8913C1B0A4E.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/72523B91-0F99-43C9-8D78-F8913C1B0A4E.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/72523B91-0F99-43C9-8D78-F8913C1B0A4E.jpeg 1382w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/moonrise_kingdom.jpg" width="1600" height="900" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/moonrise_kingdom.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/moonrise_kingdom.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/moonrise_kingdom.jpg 1600w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из фильмов «Отель “Гранд Будапешт”» / Searchlight Pictures, «Королевство полной луны» / American Empirical Pictures, Indian Paintbrush</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%BA%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F">Кукольная анимация</h3><p>«Бесподобный мистер Фокс» и «Остров собак» — примеры кукольной анимации Уэса Андерсона. Техника помогла мастеру отточить стиль — поиграть с цветом и симметрией кадра. Для создания мультфильмов режиссёр использует два обязательных компонента — куклы ручной работы и стоп-моушн, когда сцена фотографируется покадрово. Андерсон воскрешает в лентах стиль американских аниматоров из Rankin/Bass, которые работали только в кукольной манере.</p><p>Анимация также становится частью игровых лент. К примеру, в «Водной жизни» встречаются анимированные крабы, морской конёк в бокале для шампанского и другие; а в «Отеле “Гранд Будапешт”» используется модель здания — восхитительная ручная работа. Также режиссёр регулярно добавляет черты анимации с помощью параллельного движения камеры и героев, создавая эффект 2D.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/--------------2023-06-25---23.06.52.jpeg" width="2000" height="1073" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/--------------2023-06-25---23.06.52.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/--------------2023-06-25---23.06.52.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/--------------2023-06-25---23.06.52.jpeg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w2400/2023/06/--------------2023-06-25---23.06.52.jpeg 2400w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/3F67C3E3-9A23-41E3-947A-B8055E325C6F_1_201_a.jpeg" width="2000" height="1047" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/3F67C3E3-9A23-41E3-947A-B8055E325C6F_1_201_a.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/3F67C3E3-9A23-41E3-947A-B8055E325C6F_1_201_a.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/3F67C3E3-9A23-41E3-947A-B8055E325C6F_1_201_a.jpeg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w2400/2023/06/3F67C3E3-9A23-41E3-947A-B8055E325C6F_1_201_a.jpeg 2400w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» / Twentieth Century Fox</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0">Дробная структура</h3><p>Большинство лент Уэса Андерсона разделены на главы, словно роман или повесть. Каждая часть — новый прорыв. Так, в «Водной жизни» главы отмеряют дни охоты за тигровой акулой; а в «Семейке Тененбаум» режиссёр иллюстрирует ими раздробленность сюжета. Нам рассказывают историю семьи, как сказку на ночь.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/45EF17A8-C42C-403E-B0E9-8BE46E4D9D59_1_201_a.jpeg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1034" height="531" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/45EF17A8-C42C-403E-B0E9-8BE46E4D9D59_1_201_a.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/45EF17A8-C42C-403E-B0E9-8BE46E4D9D59_1_201_a.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/45EF17A8-C42C-403E-B0E9-8BE46E4D9D59_1_201_a.jpeg 1034w"><figcaption><em>Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures</em></figcaption></figure><h3 id="%D1%82%D0%B8%D1%82%D1%80%D1%8B">Титры</h3><p>Многих кинотворцов можно узнать по титрам — например, Квентина Тарантино или Вуди Аллена. Касается это и Уэса Андерсона, который использует в своих лентах два вида шрифтов — Futura и Helvetica. Такой приём придаёт фильмам нужную долю театральности и литературной сказочности. Стоит обратить внимание и на текст в виде детали — персонажи Андерсона регулярно обмениваются записками, чертят схемы и рисуют портреты близких.</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/A4EBC30E-34D9-445F-B7E2-73F38F47CE33.jpeg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1280" height="538" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/A4EBC30E-34D9-445F-B7E2-73F38F47CE33.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/A4EBC30E-34D9-445F-B7E2-73F38F47CE33.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/A4EBC30E-34D9-445F-B7E2-73F38F47CE33.jpeg 1280w" sizes="(min-width: 1200px) 1200px"><figcaption><em>Кадр из фильма «Королевство полной луны» / American Empirical Pictures, Indian Paintbrush</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8-%D0%BA%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0">Особенности кадра</h3><p>Уэс Андерсон — фанат центровых и симметричных кадров, что особенно выражено в последних работах. Пожалуй, «Отель “Гранд Будапешт”» — наиболее яркий пример. Таким образом Андерсон отдаёт дань уважения Стэнли Кубрику. Ещё одна отличительная особенность режиссёра — приём «Взгляд Бога», то есть положение камеры прямо перпендикулярно снимаемой сцене. Благодаря такой технике мы видим кадр с верхней точки. Помимо этого, режиссёр возвёл в культ проходы героев на камеру, а также игнорирование диалоговых склеек, когда камера театрализовано перемещается от объекта к объекту.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/311-1.jpg" width="2000" height="1072" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/311-1.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/311-1.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/311-1.jpg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w2400/2023/06/311-1.jpg 2400w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/312.jpg" width="2000" height="1075" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/312.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/312.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/312.jpg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w2400/2023/06/312.jpg 2400w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» / Twentieth Century Fox</em></figcaption></figure><p>В лентах Уэса Андерсона преобладают тёплые и пастельные тона — красный, жёлтый и множественные варианты коричневого. Причём в каждом фильме есть главный цвет — например, «Отель “Гранд Будапешт”» ассоциируется с розовым, а «Водная жизнь» — с голубым. Отметим, что работа с цветом начинается непосредственно на съёмочной площадке. Режиссёр использует цветокоррекцию как добавочный инструмент улучшения кадра.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/38EE0E8D-3A44-4BD1-8CBC-EA97591A6D75-3.jpeg" width="1920" height="1440" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/38EE0E8D-3A44-4BD1-8CBC-EA97591A6D75-3.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/38EE0E8D-3A44-4BD1-8CBC-EA97591A6D75-3.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1600/2023/06/38EE0E8D-3A44-4BD1-8CBC-EA97591A6D75-3.jpeg 1600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/38EE0E8D-3A44-4BD1-8CBC-EA97591A6D75-3.jpeg 1920w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/41a4d6d98c7c424fa7130e40371a.jpg" width="1580" height="1072" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/41a4d6d98c7c424fa7130e40371a.jpg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/41a4d6d98c7c424fa7130e40371a.jpg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/41a4d6d98c7c424fa7130e40371a.jpg 1580w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из фильмов «Отель “Гранд Будапешт”» / Searchlight Pictures, «Водная жизнь» / Touchstone Pictures</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0">Музыка</h3><p>В качестве саундтреков Андерсон выбирает музыку 1960-1970-х годов, как и костюмы. В поисках треков участвует как сам режиссёр, так и музыкальный супервайзер Рэндалл Постер. Ещё один компаньон мастера — композитор Александр Деспла, который сочинил мелодии для пяти лент — в том числе для «Французского вестника».</p><figure class="kg-card kg-image-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/68058120-CB30-49EB-9866-29BF87A73D12_1_201_a.jpeg" class="kg-image" alt loading="lazy" width="1040" height="547" srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/68058120-CB30-49EB-9866-29BF87A73D12_1_201_a.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/68058120-CB30-49EB-9866-29BF87A73D12_1_201_a.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/68058120-CB30-49EB-9866-29BF87A73D12_1_201_a.jpeg 1040w"><figcaption><em>Кадр из фильма «Семейка Тененбаум» / Touchstone Pictures, American Empirical Pictures</em></figcaption></figure><h3 id="%D0%BE%D1%82%D1%81%D1%8B%D0%BB%D0%BA%D0%B8">Отсылки</h3><p>Андерсон использует мультфильмы в качестве отсылок в своих работах — даже игровых. Стив Зиссу отправляется на «свидание» с акулой в жёлтой подводной лодке, как в мюзикле Yellow Submarine, вдохновлённом творчеством The Beatles. Некоторые планы «Академии Рашмор» цитируют ленты «Это огромная тыква, Чарли Браун» и «Рождество Чарли Брауна». «Бутылочная ракета» становится одой любви «400 ударам» Трюффо. Не столь важны повторяющиеся мизансцены, сколько метафора режиссёра: взросление — лишь иллюзия.</p><figure class="kg-card kg-gallery-card kg-width-wide kg-card-hascaption"><div class="kg-gallery-container"><div class="kg-gallery-row"><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/FC6399E4-B574-4D91-9E4E-44C1A819B944_1_201_a.jpeg" width="1062" height="428" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/FC6399E4-B574-4D91-9E4E-44C1A819B944_1_201_a.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/FC6399E4-B574-4D91-9E4E-44C1A819B944_1_201_a.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/FC6399E4-B574-4D91-9E4E-44C1A819B944_1_201_a.jpeg 1062w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div><div class="kg-gallery-image"><img src="https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/52654220-D518-4AFD-9378-A1824C6C64E9.jpeg" width="1600" height="800" loading="lazy" alt srcset="https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w600/2023/06/52654220-D518-4AFD-9378-A1824C6C64E9.jpeg 600w, https://media.2x2tv.ru/content/images/size/w1000/2023/06/52654220-D518-4AFD-9378-A1824C6C64E9.jpeg 1000w, https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/06/52654220-D518-4AFD-9378-A1824C6C64E9.jpeg 1600w" sizes="(min-width: 720px) 720px"></div></div></div><figcaption><em>Кадры из мульфильма Yellow Submarine / Apple Corps, фильма «Водная жизнь» / Touchstone Pictures</em></figcaption></figure><hr><p>Кино Уэса Андерсона вовсе не детское. За сказочностью скрывается взрослый мир, полный жестоких откровений и разбитых сердец. Сражающиеся карамельные крабы сменяются трагичными диалогами о супружеской жизни, а любовь — смертью. По мере сил герои стараются игнорировать действительность, устраивая побег друга из психиатрической клиники или ночуя в походной палатке на чердаке. Однако это не отменяет магии лент. Благодаря Андерсону мы можем ненадолго погрузиться в чарующую ирреальность и что-то почувствовать.</p><p><em>Обложка: dorisovala</em><br><br></p>
ru-RU
https://media.2x2tv.ru/legal/
2х2.медиа
[email protected]
+7(495) 644 22 24
ООО «Телерадиокомпания «2x2»
192
31
2023
Алина Кувшинникова
https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/04/IMG_6167-2.jpg
киносуетолог со стажем
Алина Кувшинникова
https://media.2x2tv.ru/content/images/2023/04/IMG_6167-2.jpg
киносуетолог со стажем
Детская серьёзность: в чём феномен стиля Уэса Андерсона
https://media.2x2tv.ru/wes-anderson-phenomenon/