В этом году 10 лет исполняется фильмам антиутопиям о бунтующих подростках «Дивергент», «Бегущий в лабиринте», «Посвящённый», а «Голодным играм» целых 12! Казалось, совсем недавно интернет переполняли обсуждения экранизаций, а сейчас только приквел «Голодных игр» «Баллада о змеях и певчих птицах» ненадолго расшевелил фанатов франшизы и заставил перечитать трилогию. Так что же такого привлекательного было в антиутопиях для подростков и почему жанр исчез?
Всем известный роман Замятина «Мы» в 1924 году открыл дорогу в мир антиутопии, хотя о главных героях-подростках речи ещё не шло. После вышли романы «О дивный новый мир» Хаксли, «Скотный двор» и «1984» Оруэлла, «451 градус по Фаренгейту» Брэдбери о борьбе героев с тоталитарной системой. Они стали настоящей сенсацией и заложили основы жанра. Но впервые подростки встали на место взрослых в антиутопиях только в 1978 году в произведении канадской писательницы Моники Хьюс — The Tomorrow City. По сюжету компьютер Си-Три, запрограммированный на превращение города Томпсонвилля в идеальное место для жизни, стал уничтожать всё старое и бесполезное, не учитывая мнение горожан. Бороться с безжалостными действиями машины решили подростки Каро и Дэвид.
Несмотря на новизну идея Моники Хьюс не сильно заинтересовала читателей, а популярной писательница стала благодаря научно-фантастической трилогии «Исида». В ней где девушка-подросток в одиночку справлялась с проблемами одной из звёзд нашей галактики. В России её романы не переводились. Куда более известным автором у нас стала Лоис Лори — автор тетралогии «Дающий». По сюжету первой книги двенадцатилетний Джонас жил в закрытом поселении людей — Сообществе, которое каждый год проводило Церемонию Двенадцати, определяющую работу и занятие для человека на всю жизнь. Мальчика назначили Принимающим Воспоминаний, а предыдущего Принимающего — его учителем. Так Джонас узнал о прошлом человечества, скрытом от остальных людей, а ещё о существовании чувств, ощущений и цветов, которых были лишены жители Сообщества. Герой решает, что больше не может выносить обман и ограничения, а потому сбегает.
Несмотря на то что Лоури была первой писательницей в жанре, выпустившей не одну книгу, а несколько (что после станет тенденцией), сюжет тетралогии был слабо связан между собой. Да, это была одна вселенная, но центральные персонажи менялись от книги к книге и практически не пересекались — в том числе из-за этого в 2014-м была экранизирована только первая часть истории. Среди прочих фильмов «Посвящённый» (так назвали экранизацию) выделялся необычной передачей перехода главного героя от отсутствия чувств к их обретению. По ходу сюжета чёрно-белый фильм постепенно обретал цвета — сначала в отдельных предметах, а потом и полностью.
В жанре наступило затишье. Принято считать, что дальнейшее развитие ему дали «Голодные игры», но это не совсем так. Да, Сьюзен Коллинз оказала огромное влияние на подростковые антиутопии и окончательно переместила внимание читателей и зрителей с вампиров и оборотней на бунтующих против общественного строя детей. И это понятно, ведь бушующие гормоны и сильное желание что-нибудь изменить цепляли подростков, которые ассоциировали себя с героями. Но Китнисс Эвердин, бросившая вызов Панему, была не первой. До неё были, например, «Город Эмбер» Джин Дюпро (2003), «Уродина» Скотта Вестерфельда (2005) и даже роман Стефани Майер «Гостья» (2008).
Если в случае «Дающего» желание остановиться на экранизации только одного фильма было обусловлено не связанными между собой сюжетами книг, то с тетралогией «Город Эмбер» всё сложнее. По сюжету после апокалипсиса люди переселились в подземные города, надеясь, что через 200 лет смогут выйти на поверхность. Инструкции по выходу были запечатаны в Капсулу и передавались от мэра к мэру. Однажды цепочка прервалась, важный документ потеряли, а новый мэр категорически отказывался вызволять население. Обеспечивающий город генератор скоро сломается, так что девочке-подростку Лине вместе с другом Дуном пришлось расшифровать найденное послание и спасать жителей в одиночку.
Для создания крепкой базы для экранизаций нескольких частей было всё: и любимый многими первоисточник, и Кэролайн Томпсон (автор сценариев к фильмам «Эдвард руки-ножницы» и «Труп невесты»), и молодая звёздочка Сирша Ронан, но продолжения не случилось — сборы были слишком малы. Скотту Вестерфельду повезло ещё меньше: его цикл романов «Мятежная» о проведении «операции красоты» по достижению шестнадцатилетия, которая меняла не только внешность человека, но и стирала его личность, вообще проигнорировали.
Только в 2008 году на арену вышла Сьюзен Коллинз с неповторимыми «Голодными играми». Именно она задала тренд на трилогии, любовные треугольники, борьбу подростка против олицетворяющего систему взрослого злодея. Стефани Майер, выпустившая антиутопическую «Гостью» всего на пять месяцев раньше, назвала роман Коллинз «удивительным», а Рик Риордан, написавший серию про «Перси Джексона», — «лучшим приключенческим романом, который он когда-либо читал». Интерес был настолько велик, что тираж первой книги увеличивали четыре раза. Сюжет о Китнисс, ставшей участницей Голодных игр и победившей на них, произвёл эффект разорвавшейся бомбы. Пошла цепная реакция: книжные полки, а потом и экраны, заполонили самые обычные, но всё же не такие, как все подростки, побеждающие режим чуть ли не голыми руками и без какого-либо плана. Больше не было печальных концов классических антиутопий — упорство, пафос и, конечно же, любовь обязаны были победить.
Мир новых антиутопий стал категоричным и экспрессивным, строго поделённым на чёрное и белое: злодеи плохие по определению, зачастую не обладающие бэкраундом, способным объяснить их линию поведения. Такими были и «Дивергент» Вероники Рот о распределении людей по фракциям, и «Бегущий в лабиринте» Джеймса Дэшнера о жестоких испытаниях в лабиринте, и «Пятая волна» Рика Янси о вторжении инопланетян. Однако если экранизации «Голодных игр» опирались на сильный первоисточник и хороший сценарий, то «Дивергенту» и «Бегущему» повезло меньше — поклонники так и не дождались финального фильма (экранизацию последней книги Рот вообще поделили на две части).
Это был 2014 год — пик интереса к жанру. В это время «Дивергент» задал несколько новых трендов. Например, разрушение ожиданий от мира. Трис, мечтавшая сбежать из родной фракции «Отречения», после обряда инициации выбирает противоположное «Бесстрашие». В нём девушка становится сильнее, преодолевает страхи, обретает друзей и любовь. А ещё осознаёт, что она — дивергент, обладающий способностями нескольких фракций. Это первый этап разрушения ожиданий от существующего мира. Когда Трис узнаёт, что «Эрудиты» собираются захватить власть, а «Бесстрашие» будет использовано в качестве солдатов, происходит второй этап разрушения ожиданий. Девушка готова бунтовать против состоявшегося уклада её мира. То же самое будет с Томасом в «Бегущем в лабиринте» после того, как он вместе с друзьями покинет лабиринт. Схожие чувства переживёт и Кэсси в «Пятой волне», когда раскроет истинные цели напавших на Землю иных и влюбится в заклятого врага.
Разные сюжеты — одна канва. Главная героиня из невзрачной и слабой становится незаменимой и уникальной: Трис из «серой мышки» — в дивергента, Кэсси из школьницы-тихони — в главу противостояния, Китнисс из девочки из двенадцатого дистрикта — в лицо революции. Чтобы побороть и раз и навсегда изменить систему, им достаточно сразится с одним антагонистом, представляющим её (обязательно взрослым). Ещё одна отличительная особенность — это простота и отсутствие «серой морали». В подростковых антиутопиях есть только хорошие главные герои и плохие представители системы вроде Сноу в «Голодных играх», Джанин в «Дивергенте» или Искателя в «Гостье». Ну а зачем думать о причинах их действий и поступков, если можно просто чувствовать? Для подкрепления этой идеи в центре внимания будет влюблённая пара, способная перевернуть с ног на голову весь мир. Часто это будет любовный треугольник, чтобы общественный конфликт был не таким пресным, да и вообще выступал фоном для личностных переживаний. «А кого она выберет?» — фундаментальный вопрос для многих подростковых антиутопий: Гейл и Пит в «Голодных играх», Бен и Эван в «Пятой волне», Джаред и Иэн в «Гостье».
В 2015 году интерес к жанру стал угасать. В последний вагон запрыгивали писатели с новыми книгами, многие из которых, так и не были экранизированы. Например, неудавшийся пилот экранизации «Делириума» с Эммой Робертс или роман «Клеймо» Сесилии Ахерн — автора для более взрослой женской аудитории («P.S. Я люблю тебя», «Там, где заканчивается радуга»). В 2018-м с провальным выходом «Бегущего в лабиринте: Лекарство от смерти» стало очевидным, что рейтинги и сборы падают и больше никому не интересно смотреть на одни и те же тропы, завёрнутые в разные оболочки.
Жанр подростковой антиутопии, влюбивший в себя детей начала нулевых, как и полагается любому популярному направлению, постепенно исчез. Популярные в то время писатели переключились на другие жанры, а некоторые до сих пор продолжают начатые серии в надежде возродить забытые фанатами чувства. Но важно помнить, что история циклична, а это значит, что когда-нибудь у подростковых антиутопий появится ещё один шанс.
Неэкранизированные подростковые антиутопии, достойные внимания:
- Цикл «Мятежная» Скотт Вестерфельд;
- Трилогия «Делириум», «Пандемониум», «Реквием» Лорен Оливер и её романы «Реплика» и «Паника»;
- Трилогия «Числа» Рейчел Уорд;
- Трилогия «Увядание», «Лихорадка», «Север» Лорен де Стефано;
- Цикл «Разрушь меня» Тахира Мафи;
- Цикл «Легенда» Мэри Лю.
Арина Пырина
